23 ऑक्टेवियो पाज़ द्वारा अनुशंसित

ऑक्टेवियो पाज़ के काम करता है, वे मैक्सिकन इतिहास से और स्वयं में सार्वभौमिक साहित्य से अलग होने के लिए एक सामाजिक और सांस्कृतिक काल्पनिक असंभव बनाते हैं.

नब्बे के दशक के अंत में, कवि मैक्सिको के राजदूत के रूप में अपनी राजनीतिक गतिविधि और अपने लेखक के रूप में मैक्सिकन साहित्य का पहला आधिकारिक प्रतिनिधि बनने के लिए गया, जिसने साहित्य का नोबेल पुरस्कार जीता.

अनुवादक, कवि और बहुआयामी निबंधकार, ऑक्टेवियो पाज़ के सौंदर्यशास्त्र को खोजना आसान है यदि आप रोमांटिकतावाद, प्रतीकात्मकता और अतियथार्थवाद के मार्ग का अनुसरण करते हैं जो उन्होंने कई अवसरों पर किया था। लेखक, शब्दों की सुंदरता और उन्हें अनुरूप करने वाले तंत्र तक पहुंचने में बाधा डालता है, उन्हें खोजने के लिए लगभग सभी काव्य शैलियों को खोजा और गतिशील किया।.

इस अर्थ में, यह साहित्य में ऑक्टेवियो पाज़ के महान योगदानों में से एक था: कविता और शब्द की ऐतिहासिक भूमिका के लिए उनका दृष्टिकोण और प्रतिबद्धता राजनीतिक, सामाजिक और सांस्कृतिक परिवर्तनों के नए समय के भीतर होनी चाहिए। XX सदी.

रोमांटिक लेखकों के विपरीत, ऑक्टेवियो पाज़ ने अपना अधिकांश समय तथ्यों के इस पूरे सेट का विश्लेषण करने के लिए अपने टॉवर में खुद को बंद करने में नहीं बिताया। इसके बजाय, युवा पौत्र और क्रांतिकारी बुद्धिजीवियों के बेटे, छात्र विद्रोह में शामिल होने के लिए बाहर गए और अपने देश में संस्कृति और शिक्षा को बढ़ावा दिया.

सामाजिक कारण से संबंधित है, हालांकि एक बौद्धिक दृष्टिकोण से, ओक्टेवियो पाज़ ने कविता के माध्यम से स्पेनिश गणराज्य के लेखकों के साथ संघ और एकजुटता का एक बंधन पाया.

इस प्रकार, अपनी कविता और राफेल अल्बर्टी जैसे शुरुआती लेखकों में, जिन्होंने मेक्सिको में अपने निर्वासन से, युवा कवि के छंदों को "क्रांतिकारी" के रूप में वर्णित किया, उनके राजनीतिक उत्साह के कारण नहीं, बल्कि उनके पुनर्गठन की क्षमता के कारण भाषा.

इस अर्थ में, ओक्टेवियो पाज़ ने अपने दूरदर्शी चरित्र के लिए खुद को पहले लेखक के रूप में उत्तर आधुनिक साहित्य के विषयों में रुचि रखने का दावा किया, जैसे: भाषा की आलोचना, बड़े पैमाने पर समाज की भूमिका, अस्वीकृति। प्रगति (आधुनिक सिद्धांत के खिलाफ) या शैलियों का संयोजन.

इस नवीकरण परिप्रेक्ष्य से लेखक को निम्नलिखित कार्यों को पढ़ने की सिफारिश की जाती है जो नीचे दिए गए हैं:

ऑक्टेवियो पाज़ के चयनित कार्य

1- जंगली चाँद

फेबुला पब्लिशिंग हाउस की मुहर के तहत, ऑक्टेवियो पाज़ ने 1933 में सिर्फ 18 साल पुरानी अपनी कविताओं का पहला संग्रह प्रकाशित किया, उसी साल जिसमें उन्होंने पत्रिका की स्थापना की Cuadernos del Valle de México. 

इन पहले किशोर छंदों में लेखक पहले से ही एक रोमांटिक लेखक के रूप में अपने पहलू का अनुमान लगा सकता है। एक जिज्ञासा के रूप में जंगली चाँद केवल सात कविताएँ हैं जो सिर्फ चालीस पृष्ठों में विभाजित हैं जो प्रेम, कविता और महिलाओं से संबंधित हैं.

एक जिज्ञासा के रूप में, कविताओं की संख्या की कम संख्या और प्रेस में उपस्थिति की कमी के कारण उस समय बहुत कम ज्ञात थे.

2- वे पास नहीं होंगे!

यह पुस्तक लेखक द्वारा युद्ध में स्पेनिश रिपब्लिकन बलों के प्रति एक ठोस प्रतिक्रिया थी। 1936 में, मैक्सिकन प्रकाशक सिमबड ने एक एकल कविता को बुकलेट के रूप में प्रकाशित किया, जिसका शीर्षक है: वे पास नहीं होंगे!, जिसे भविष्य के तानाशाह फ्रांसिस्को फ्रैंको की सेना से पहले मैड्रिड की रक्षा के लिए लोकतांत्रिक पक्ष के अनुयायियों के नेतृत्व में संघर्ष की रोना याद आया.

इस पुस्तक की सफलता के बाद, ओक्टेवियो पाज़ को रिपब्लिकन बलों द्वारा स्पेन के एंटीफैसिस्ट बुद्धिजीवियों की दूसरी अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस में आमंत्रित किया गया था। कविताओं की इस पुस्तक के साथ, कवि न केवल तालाब के दोनों किनारों पर, राफेल अल्बर्टी, विसेंट हुइदोब्रो या एंटोनियो मचाडो जैसे लेखकों द्वारा पहचाना गया, बल्कि खुद को 20 वीं शताब्दी के मैक्सिकन साहित्य के महान सार्वभौमिक कवि के रूप में स्थापित करना शुरू कर दिया।.

3- अपनी स्पष्ट छाया और स्पेन के बारे में अन्य कविताओं के तहत

एक साल बाद, और माँ देश के साथ लेखक के इस करीबी राजनीतिक रिश्ते में, उनकी कविता वे पास नहीं होंगे! इसे 1937 में एक लेखक एंथोलॉजी के तहत लेखक मैनुअल अल्तोलगुइरे द्वारा फिर से जारी किया गया था स्पेन के बारे में अपनी स्पष्ट छाया और अन्य कविताओं के तहत.

स्पैनिश निबंधकार जुआन गिल-अल्बर्ट ने ओक्टेवियो पाज़ की पहल की सराहना करते हुए लिखा कि कैसे मैक्सिकन लेखक के छंदों ने किसी भी तरह से रिपब्लिकन सैनिकों की महत्वपूर्ण स्थिति के लिए झूठी चिंता या परित्याग को प्रकट नहीं किया।.

4- पत्थर और फूल के बीच में

इस बार, अपनी सीमाओं से परे देखने के बजाय, ऑक्टेवियो पाज़ ने सबसे पैतृक मेसोअमेरिका के क्षितिज की ओर अपने टकटकी को फिर से निर्देशित किया। इस तरह, यह प्रकाशित करता है पत्थर और फूल के बीच, एज़्टेक लोगों के वंशजों के विकास के विश्लेषण और प्रतिबिंब के अभ्यास में.

वर्तमान में, पुस्तक को चार मुख्य प्राकृतिक तत्वों के संदर्भ में स्पष्ट रूप से परिभाषित चार भागों से मिलकर उनकी पहली लंबी कविताओं में से एक माना जाता है: पत्थर, पृथ्वी, पानी और प्रकाश.

पहले दो मेसोअमेरिकन सभ्यता के सामाजिक और आर्थिक संदर्भ का उल्लेख करते हैं, तीसरा किसान के आंकड़े पर और चौथा सांस्कृतिक अधिपत्य के परिणामों पर केंद्रित है जो पूंजीवादी व्यवस्था ने इस लोगों पर किया है.

पुस्तक इस यात्रा से प्रभावित है कि ऑक्टेवियो पाज़ 1943 में गुगेनहाइम फाउंडेशन छात्रवृत्ति के अनुदान के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए फिर से शुरू करेगा, जिसके साथ वह अंग्रेजी और अमेरिकी कविता के संपर्क में हो सकता है.

इस पंक्ति में वाल्ट व्हिटमैन, एज्रा पाउंड, वालेस स्टीवंस या टी.एस. इलियट अपनी शैली से पहले और बाद में चिह्नित करेंगे। लेखक की कविता को मैक्सिकन कविता के पुराने संबंधों से मुक्त करने के लिए पोस्टमॉडर्न गीतिका सौंदर्यशास्त्र के नए तत्वों को पेश करना होगा जैसे कि मुक्त छंद का उपयोग, हर रोज़ ऐतिहासिक विवरण या मजबूत पारंपरिक छवियों के साथ बोलचाल के संवादों का संयोजन.

5- अकेलेपन की भूलभुलैया

1945 के अंत में मैक्सिकन कवि ने मैक्सिको की राजनयिक सेवा का हिस्सा बनने के लिए पेरिस की ओर रुख किया, एक ऐसा पद जो उन्होंने अपने जीवन के 23 वर्षों के दौरान कब्जा कर लिया था। फ्रांसीसी राजधानी का मतलब न केवल लेखक को एंड्रे ब्रेटन के अतियथार्थवाद के संपर्क में रहने का अवसर था, बल्कि सभी स्तरों पर एक सांस्कृतिक परिवर्तन भी था।.

अपने मजबूत काव्य चरित्र के अलावा, ओक्टेवियो पाज़ को उनके द्वारा लिखे गए कई निबंधों के लिए पहचाना जाता है अकेलेपन की भूलभुलैया, प्रभावशाली पत्रिका द्वारा संपादित अमेरिकी नोटबुक्स 1950 में.

अकेलेपन की भूलभुलैया मेक्सिको की ऐतिहासिकता के लिए हेडर की एक पुस्तक है क्योंकि इसमें ओक्टेवियो पाज़ मैक्सिकन विषय का मनोवैज्ञानिक आत्मनिरीक्षण करने पर केंद्रित है, जो ऐतिहासिक विकास के दौरान अपनी पहचान की तलाश करता है।.

पुस्तक को साठ के दशक के उत्तरार्ध में फिर से प्रकाशित किया गया था, जब इसे इसके पाठकों द्वारा पहचाना जाने लगा। इसकी बाद की सफलता ऐसी थी कि आजकल यह मैक्सिको की सामूहिक कल्पना का हिस्सा है, जो देश के कॉलेजों और पूर्व-विश्वविद्यालय केंद्रों के शैक्षिक कार्यक्रमों में एक आवश्यक कार्य है।.

6- ईगल या सूरज?

1951 में प्रकाशित, ईगल या सूरज? यह रहस्यमय ज्ञान का एक मार्ग है जो लेखक को उन तीन हिस्सों के माध्यम से खुद को खोजने के लिए ले जाता है जो गद्य और कविता में लिखी गई पुस्तक की संरचना करते हैं। उनके साथ, एक कवि के रूप में उनकी प्रतिभा पक्की है और वह राफेल अल्बर्टी या जॉर्ज गुटेन की अपनी शैली में प्रभाव का प्रदर्शन करते हैं।.

पहला भाग, हकदार जबरन लेबर, यह सीखने के अपने चरित्र द्वारा चिह्नित है। इसमें वह काव्य की पवित्रता तक पहुँचने के लिए शब्दों की भूमिका खोजने और सभी बुराइयों और कुरीतियों को मिटाने की कोशिश करता है.

इसके बाद, लेखक परिचय देता है बहती रेत, किया गया है उनसे बाहर निकलने के लिए लघु गद्य कहानियों की एक श्रृंखला द्वारा मदद की जाती है और इस प्रकार प्रकाश को प्राप्त होता है जो इसे पुस्तक के नाम से अपने तीसरे और अंतिम भाग तक ले जाता है, यह है, ईगल या सूरज?

7- रापाकसिनी की बेटी

1956 में उन्होंने प्रकाशित किया साहित्य की मैक्सिकन पत्रिका, जो शीर्षक के साथ कवि का एकमात्र नाटक होगा रपकासिनी की बेटी. इस टुकड़े में एक एकल अभिनय शामिल है और यह अमेरिकी नथानिएल हॉथोर्न की एक कहानी पर आधारित है। टीट्रो डेल कैबेलिटो डे मेक्सिको में हेक्टर मेंडोज़ा के निर्देशन में उसी वर्ष इसका प्रतिनिधित्व किया गया था.

ऑक्टेवियो पाज़ का संस्करण एक नाटक है जिसे मंच पर एक काल्पनिक इशारे के साथ पढ़ा जाता है जहाँ प्रत्येक पात्र एक मानवीय भावना का रूपक बन जाता है। काम सरलीकृत बारीकियों से भरा हुआ है जो प्यार, जीवन और मृत्यु के बीच संबंधों को उजागर करने की कोशिश करता है.

8- धनुष और लय

एक कवि के रूप में, ओक्टेवियो पाज़ ने 1956 में कविता पर निबंध और इसे लिखने वाले तत्वों पर ध्यान दिया ताकि यह लय, भाषा या छवि जैसे अर्थ को प्राप्त करे। बदले में, लेखक कविता और गद्य के उपचार और रचनात्मक पथ से प्रेरित होने वाली शक्ति का विशेष उल्लेख करता है.

मोटे तौर पर बोल रहा हूँ, धनुष और गीत की रचना एक परिपक्व निबंध के रूप में की जाती है जहाँ लेखक एक प्रश्न का उत्तर दे सकता है जो उसे किशोरावस्था से ही परेशान करेगा: काव्यात्मक घटना। और जिसे वह पहली बार प्रकाशित पाठ में संदर्भित करेंगे, एटरूम के रूप में, पत्रिका के पाँचवें नंबर पर विलक्षण पुत्र शीर्षक के साथ एकांत के तहत कविता और साम्यवाद की कविता. 

मोटे तौर पर बोल रहा हूँ, धनुष और गीत यह लेखक के निबंध कैरियर के एक मौलिक काम का हिस्सा है और यह अनुमान लगाएगा कि भविष्य के नोबेल पुरस्कार की सौंदर्यवादी सोच क्या होगी। इस टुकड़े की बदौलत, लेखक ने मेक्सिको में जेवियर विलायूरुटिया पुरस्कार जीता, विशेष रूप से एक पुस्तक की देश की सर्वोच्च मान्यता.

9- एल्म नाशपाती

लिखने के बाद धनुष और गीत, ऑक्टेवियो पाज़ ने 1957 में एक निबंधकार के रूप में इस पुस्तक को प्रकाशित किया था। इस मामले में लेखक अपने मूल मेक्सिको की ओर अपने पहले भाग में दिखता है, लेखक सोर जुआना इनेस डी ला क्रूज़ और कवियों जुआन जोस तबलाडा और जोस गोरोस्टिजा की आँखों के माध्यम से मैक्सिकन कविता के बारे में एक अध्ययन कर रहा है।.

दूसरे भाग में, शायद अधिक बहुमुखी, लेखक साहित्य और जापानी कला और कविता में एक अवतार बनाता है जिसने उसे बहुत मोहित किया। बदले में, उन्होंने बड़े पर्दे पर लुइस बुनुएल की सरलीकृत प्रदर्शनी में रुचि दिखाने वाली फिल्म आलोचना की हिम्मत की। पुस्तक में लेखक की साहित्यिक पत्रकारिता में भी शामिल हैं.

10- पत्थर का सूरज

लेखक की इस सटीकता और काव्यात्मक देखभाल का प्रमाण है पत्थर का सूरज, 1984 की कविता 584 हेंडकेसेलेबल्स (11 सिलेबल्स की छंद) से बनी फोंडो डी कल्टुरा एकोनिको के तेजोल्ट संग्रह के भीतर प्रकाशित.

कविता में, काव्य स्वयं यात्रा करता है, 584 छंदों में, एक और प्रिय शरीर के माध्यम से, उसी तरह जैसे कि शुक्र 484 दिनों में सूर्य की ओर अपनी यात्रा शुरू करता है। कविता और मानव धोखाधड़ी के बीच संयोजन को बड़ी संख्या में छवियों के माध्यम से किया जाता है जो प्रकृति से मेल खाते हैं और समय के तूफानी मार्ग.

एक जिज्ञासा के रूप में, कविता शुरू होते ही समाप्त हो जाती है, हमेशा जीवन के चक्रों को याद करते हुए जिसमें एक शुरुआत और एक अंत शामिल होता है: "[...] एक नदी चलती है जो घटती है, आगे बढ़ती है, घूमती है और हमेशा आती है".

11- हिंसक मौसम

विदेश से मेक्सिको लौटने पर, ओक्टेवियो पाज़ 1958 में प्रकाशित हुआ, ला एस्टासियन वायलनट्टा, उस समय के कवि की सबसे प्रभावशाली कविताओं में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था जो अपनी रचनात्मक संपत्ति के लिए और मैक्सिकन कवियों के साथ असहमति महसूस करते थे जो अभी भी सट्टेबाजी कर रहे थे। पुराने तरीकों से.

अपने मूल देश में लौटने के बाद, लेखक सांस्कृतिक परिवर्तन के सबसे बड़े प्रतिपादकों में से एक बन गया, जो युवा लेखकों के एक समूह को खोज रहा था, जिनके बीच मेक्सिको में कलात्मक और साहित्यिक जीवन को नवीनीकृत करने के लिए लड़ने वाला बल कार्लोस फ्यूएंट्स था।.

अंतरंग कविता के इस संग्रह में लेखन के युवाओं के अंत में एक गीत है। इसमें कविताओं पर प्रकाश डाला गया है खंडहरों के बीच भजन, सूर्य का पत्थर, सूत्रों का कहना है या Mutra, बाद वालाराजदूत के रूप में उनके भारत प्रवास के दौरान लिखा गया। इस पुस्तक के छंद आध्यात्मिक मुठभेड़ से भरे हुए हैं जो जापान में उनकी पिछली यात्राओं में रहते थे, बस जहाँ ओरिएंट के साथ उनके संबंध बढ़ने लगे थे.

जापान के काव्य रूपों के संपर्क में आने के कारण हाइकु कविता ने उन्हें कुछ शब्दों में एक गहन भाव कहने के लिए अपनी कविता की भाषा को संक्षिप्त करने में मदद की। एक साथ इसे अधूरे छंद के विचार से जोड़ दिया जाए, तो स्पेनिश परंपरा के लिए उस समय कुछ पूरी तरह से अकल्पनीय है.

12- बोलने की आजादी

इस काम का शीर्षक स्वतंत्रता की एक विडंबनापूर्ण अवधारणा को संदर्भित करता है, जिसे किसी चीज़ से सीमित होना चाहिए, उसी तरह जिस तरह कविता भाषा द्वारा वातानुकूलित होती है.

1960 में पुन: प्रकाशित इस काव्यशास्त्रीय रचना में उक्त कविता शामिल है सूर्य का पत्थर और ऑक्टेवियो पाज़ की कविताएँ 1935 और 1957 के बीच लिखी गईं। यह लेखक की पहली महान रचनाओं में से एक है और इसे बीसवीं सदी में स्पेनिश भाषा में सबसे महत्वपूर्ण कृतियों में से एक माना जाता है। पुस्तक का पहला संस्करण नाम के साथ प्रमाण के रूप में लिखा गया था अभी तक 1942 में अंततः 1949 में प्रकाशित होने के लिए.

इस पंक्ति में, कविताएँ बोलने की आजादी वह अपने समय का एक खुला गवाह है क्योंकि इसमें कोई भी धाराओं और अतियथार्थवाद जैसे साहित्यिक आंदोलनों का पता लगा सकता है। हाइलाइट करने के लिए एक सुविधा के रूप में, पुस्तक को उसी के पूर्ण रूप में एक मोहरा प्रकाशन के रूप में रखा गया है.

इसमें समकालीन लैटिन अमेरिकी कविता के नए मापदंडों को पाया जा सकता है। वास्तव में, एक कविता में जो शामिल है, खंडहरों के बीच भजन, सिमल्टेनिज़्म पैदा होता है, लेखक द्वारा तैयार एक नया कलात्मक रूप.

मैक्सिकन लेखकों और अल्बर्टो रुय सेंचेज के कद के विद्वानों के लिए, यह काम ऑक्टेवियो पाज़ का एक परिपक्व सूत्रीकरण है अकेलेपन की भूलभुलैया और ईगल या सूरज? देर से चालीसवें वर्ष में एक लेखक के रूप में उनके मंच पर.

13- पूरी हवा

एक संक्षिप्त नोट बनाने के लिए इस सूची में एक ब्रेक बनाना आवश्यक है पूरी हवा, ऑक्टेवियो पाज़ की सबसे लंबी और सबसे प्रतीकात्मक कविताओं में से एक, जो कि उनकी मृत्यु के दिन तक उनका महान प्रेम होगा, मेरी जोस ट्रामिनी.

ऐसा कहा जाता है कि मैक्सिकन लेखक 1962 में नई दिल्ली में एक घर में एक राजनयिक स्वागत समारोह में पहुंचे, जहां उन्होंने फ्रांस के दूतावास के राजनीतिक सलाहकार मैरी जोस ट्रामिनी से मुलाकात की, साथ ही एक राजनीतिक समूह और उनके पति ने एक बातचीत के दौरान बगीचा.

उनका प्यार ऐसा था कि जल्द ही वह बौद्ध माहौल से लिपटी इस कविता को लिखेंगे जिसमें उन्होंने भारत, पाकिस्तान और अफगानिस्तान के राजदूत के रूप में भाग लिया। नौ श्लोक की कविता में, लेखक की कविताओं में एक सामान्य तत्व दिखाई देता है: चक्रीय आंदोलनों जो कविता में लगातार एक दूसरे को सफल करने की कोशिश करते हैं, विभिन्न रिक्त स्थान का मंचन करते हैं, जो एक ही समय में एक लगते हैं।.

14- क्यूड्रिवियो

जैसा कि इसके नाम से पता चलता है, यह 1965 का निबंध कवियों के आधार पर एक चार-भाग का विभाजन प्रस्तुत करता है, जिसका संदर्भ यह है: रुबेन डारियो, रामोन लोपेज़, फर्नांडो पेसोआ और लुइस सेर्नुडा, जो उन्होंने मैक्सिकन लेखक के अनुसार किया था। , अपने समय की कविता के संबंध में टूट जाता है.

ज्यामिति यह आधुनिक कविता के टूटने की दिशा में एक दिलचस्प शर्त है। प्रश्न जो ऑक्टेवियो पाज़ द्वारा क्षण की कलात्मकता और साहित्यिक अतियथार्थवाद की दिशा में खोजा जाता है।.

एक क्रांतिकारी लेखक के रूप में, न केवल राजनीतिक बल्कि काव्य में भी, ऑक्टेवियो पाज़ को टूटने की परंपरा का हिस्सा महसूस होता है जो ये लेखक हैं। वास्तव में कवि प्रस्तावना के जोर में है ज्यामिति निम्नलिखित विचार: "यह हमारी आधुनिक कविता की परंपरा है। [...] पिछली शताब्दी के अंत में शुरू हुआ एक आंदोलन जो पहले स्पेनिश-अमेरिकी आधुनिकतावादियों द्वारा किया गया था और जो अभी भी समाप्त नहीं हुआ है ".

15- आंदोलन में कविता: मैक्सिको 1915-1966

१ ९ ६६ में प्रकाशित, काव्य लेखकों की यह रचना, हालांकि एक होने का नाटक नहीं, ३० बार तक फिर से प्रकाशित किया गया था। इस काम का उद्देश्य विशुद्ध रूप से सौंदर्यपूर्ण होना था क्योंकि इसमें युवा लेखक शामिल थे जिन्होंने अवांतियो पाज़ सहित अवांट-गार्डे कविता पर दांव लगाया था.

आलोचकों के अनुसार, यह एक पुस्तक है जिसने मेक्सिको में गीत पढ़ने के तरीके को बदल दिया है। इसमें 1965 से 1970 तक मैक्सिकन संस्कृति को समझने के लिए मौलिक विषय भी शामिल हैं.

16- क्लाउड-लेवी-स्ट्रॉस या ईसप की नई दावत 

मानवविज्ञानी के सिद्धांत ने ऑक्टेवियो पाज़ के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से कुछ को हटा दिया, जैसे कि अकेलेपन की भूलभुलैया, जहां मैक्सिकन देश के कुछ मिथकों को उजागर करने के लिए, कवि अन्य मुद्दों के बीच देख रहा था.

इस पुस्तक का संदर्भ साठ के दशक के उत्तरार्ध में रखा गया है, जहाँ सब कुछ संकेतों के कोड के विचार के इर्द-गिर्द घूमने लगा, जिसे समाप्त करना पड़ा; संरचनावाद.

इस सिद्धांत के पिता को श्रद्धांजलि में कवि निबंध लिखता है क्लाउड-लेवी-स्ट्रॉस या ईसप की नई दावत 1969 में फ्रांसीसी नृवंशविज्ञानी की खोजों का सम्मान करने के लिए जो ओक्टेवियो पाज़ के लिए एक दूरदर्शी थे। पुस्तक मैक्सिकन कवि और उनके समकालीन के मानवशास्त्रीय सिद्धांतों के बीच एक खुली बातचीत है.

इस पंक्ति में, ऑक्टेवियो पाज़ लिखते हैं रोटेशन के संकेत (1965), यययययय ययययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय यययय ययययय यययय यययय यययययययययययययययय यययय यययय ययय यययय यययय यययय यययययय ययययययययय यययय ययय यययययययययययययय ययय (1969), संकेत और कामचोर (1973) और मोनो व्याकरण (1974).

17- सफ़ेद

1967 में, यह प्रभावित करता है सफेद कविता और रचनात्मकता के एक प्रयोगात्मक प्रभामंडल का प्रकाश जो लेखक में वर्षों से विकीर्ण हो रहा था। एक विशेष संस्करण में छपी कविता, जो सामग्री की असाधारण गुणवत्ता को संतुष्ट करती है, काव्य नवीकरण का प्रतिपादक है.

जैसा कि लेखक अल्बर्टो रुय सेंचेज बताते हैं, पाठ में एक शीट होती है जिसे थोड़ा-थोड़ा करके "बढ़ाया जाता है और जब यह सामने आता है तो एक निश्चित तरीके से, पाठ का उत्पादन करता है क्योंकि अंतरिक्ष स्वयं पाठ बन जाता है। विचार यह है कि इसे पढ़ना संस्कार है, विभिन्न संभावनाओं के साथ एक यात्रा [...] "। एक जिज्ञासा के रूप में, कविता को छह अलग-अलग पठन संयोजनों में पढ़ा जा सकता है.

टुकड़ा इस बात का उदाहरण है कि, कहीं से भी, सृजन और स्वतंत्रता की असीम संभावनाएँ हैं। एक खाली पृष्ठ से सभी अस्तित्व संभव है.

18- पूर्व की ओर पहाड़ी 

भारत के माध्यम से मैक्सिकन लेखक की यात्राओं का अनुभव उनके बाद के छंदों में गहरा पता लगाता है जिसमें यह प्रेम जैसे विषयों पर बात करता है। विशेष रूप से एशियाई देश में छह साल के अपने दूसरे प्रवास के दौरान काटा गया.

इस पंक्ति में, यह प्रकाशित है पूर्वी ढलान 1969 में जोकिन मोर्टिज़ के प्रकाशक के तहत, 1962 और 1968 के बीच लिखी गई कविताओं का एक सेट और जो लेखक में कामुक कविता के स्तर पर उत्पन्न हुए महान बदलाव को दिखाते हैं। कविताओं की इस पुस्तक के छंद उनकी सरल भाषा, छवियों की स्वाभाविकता और प्राच्य की अभिव्यक्ति के लिए खड़े हैं.

19- टोपोमास

नए रूपों में काव्यात्मक जांच का यह रास्ता छह कविताओं के शीर्षक के साथ मेक्सिको विश्वविद्यालय की पत्रिका में संस्करण के साथ एक सीधी रेखा में रहता है। Topoemas 1968 में। एक टोपोमा उन छंदों को संदर्भित करता है जहां शब्दों का मूल्य एक अर्थ मूल्य होता है.

छह कविताओं को ऑक्टेवियो पाज़ के सर्कल के विभिन्न दोस्तों और व्यक्तित्वों को निर्देशित किया जाता है और उनके माध्यम से कवि अपोलिनायर कॉलिग्राम की शैली का अनुभव करता है। वाचन मुख्य रूप से दृश्य है, जो ठोस कविता के मापदंडों पर आधारित है और पाठक के बहुमुखी और व्याख्यात्मक चरित्र को बढ़ाता है।.

20- विजुअल डिस्क

का पिछला प्रयोग सफेद और Topoemas के साथ अपने चरम पर पहुँचता है दृश्य डिस्क, 1969 में चित्रकार विसेंट रोजो के हाथ से प्रकाशित किया गया था, जो काम के कलात्मक बोध के प्रभारी थे.

इस कृति में ओक्टेवियो पाज़ ने सर्र्लिट कविताओं और पिछले कविता के ठोस चरित्र पर दांव लगाना जारी रखा है Topoemas और सफेद. एक जिज्ञासा के रूप में, काम में चार डिस्क शामिल हैं जो विसेंट रोजो द्वारा डिज़ाइन की गई हैं, और एक गैर-रेखीय तरीके से पढ़ी जाती हैं, जिससे उन्हें कविताओं के नए टुकड़ों के लिए घूमने की अनुमति मिलती है.

संस्करण काम के साथ खेलने के लिए पाठक की नकल करने और एक प्रकार की काव्य शैली से अवगत कराने के लिए एक शर्त है कि ओक्टेवियो पाज़ शुरू करना शुरू कर देगा: कविता गति में.

21- नग्न उपस्थिति: मार्सेल ड्यूचम्प का काम

अन्य आंकड़ों के लिए, जिनके लिए ऑक्टेवियो पाज़ ने प्रशंसा दर्शाई थी, वे थे सरेलिस्ट चित्रकार मार्सेल दुचम्प। उनकी रुचि ऐसी है कि 1973 में मैक्सिकन कवि निबंध प्रकाशित करते हैं नग्न उपस्थिति: मार्शेल डुचमप का काम कलाकार के विडंबनापूर्ण रवैये की सराहना करने और उसके सबसे महत्वपूर्ण टुकड़ों में पहचान करने के लिए, रेडीमेड्स, 20 वीं शताब्दी के प्रमुख कार्य.

हालांकि, यह जानना महत्वपूर्ण है कि यद्यपि कवि ने अतियथार्थवाद के अधिकतम प्रतिपादकों के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा, लेकिन उनकी साहित्यिक शैली उस उफनते आंदोलन के मापदंडों के तहत नहीं रखी गई थी.

ऑक्टेवियो पाज़ का अतियथार्थवाद में योगदान मूर्त और बौद्धिक था, जो इसके मुख्य लेखकों के कामों को गहराई से पढ़कर और तब तक कुछ सार्वभौमिक लेखकों के रूप में आंदोलन को मान्यता देता है।.

22- सोर जुआना इनेस डे ला क्रूज़ या आस्था का जाल

यह निबंध 1982 में मैड्रिड के स्वायत्त विश्वविद्यालय में प्रस्तुत स्पेनिश कवि सोर जुआना इनेस डे ला क्रूज़ के जीवन का विश्लेषण है। इसमें तीन भाग शामिल हैं, जो पृष्ठभूमि में स्पैनिश इतिहासकारों के दौरान एक ऐतिहासिक चित्र बनाने का प्रयास करते हैं। कुंवारी अदालत.

ऑक्टेवियो पाज़ ने इस बौद्धिक नन के व्यक्तित्व पर मोहित होकर यह पुस्तक लिखी, जो ज्ञान तक पहुंचने के लिए सनकी जीवन के लिए आत्मसमर्पण करना चाहते थे, जो उस समय पुरुष शक्ति के लिए आरक्षित थे और इससे पहले उन्हें सामना करना पड़ा था.

कवि के लिए, सोर जुआन स्पेनिश बारोक के अंतिम कवि हैं, आधुनिक कविता के एक दूरदर्शी होने के नाते, एक ऐसा विचार जिसके साथ लेखक अपनी पुस्तक के अंतिम भाग को बंद कर देता है.

23- पूर्ण कार्य

यह काम 1935 से 1998 तक लेखक के उत्पादन के एक एकल संग्रह में इकट्ठा होता है। इसमें दो भाग होते हैं, पहला उनकी कविताओं और सबसे महत्वपूर्ण पुस्तकों को समूह में शामिल करने की कोशिश करता है। बोलने की आजादी जहाँ उपर्युक्त कविता शामिल है: पत्थर का सूरज.

दूसरे खंड में, दुनिया भर के कवियों के अनुवादक के रूप में ऑक्टेवियो पाज़ के काम को देखने का प्रयास किया जाता है। इनके साथ पूर्ण कार्य, लेखक अपने प्रस्तावना से वाक्य करता है कि उसके काम का सार क्या होगा: "कविता को दूसरी प्रकृति में बदलना".

संदर्भ

1. एडोल्फो कैस्टोनोन (2014): ओक्टावियो पाज़ द्वारा पारगमन (कविताएँ, नोट्स, निबंध). मेक्सिको का स्कूल। मैक्सिको, डी.एफ..
2. अल्बर्टो रुई सैन्चेज़ (1990): ऑक्टेवियो पाज़ का एक परिचय. संपादकीय जोआक्विन मोर्टिज़। मेक्सिको.
3. अल्फ्रेडो ए। रॉजेनियो (1979): ऑक्टेवियो पाज़, पी। 57. संपादकीय फंडामेंटो, मैड्रिड
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