राइम्स के लक्षण, प्रकार और उदाहरण

कविताओं वे एक तत्व हैं जो एक पाठ में लय और सोनारिटी जोड़ता है। पढ़ते समय यह प्रभाव स्पष्ट रूप से देखा जाता है, क्योंकि लेखन को बनाने वाले प्रत्येक छंद के अंत में ध्वनि संयोजनों की सराहना शुरू होती है जो उन्हें सुनाने और सुनने के लिए सुखद होती है।.

एक स्पष्ट उदाहरण है:

"वह घर अगर यह बांड हैआईटीए, (ए)

वह घर मेरे घर का हैपक्ष, (बी)

वहां लोग रहते हैंपक्ष, (बी)

बड़े लोग और बहुत चिकीआईटीए"। (ए)

इस ध्वनि प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, यह "तुकबंदी", लेखक प्रत्येक पंक्ति के अंत में उन शब्दों से मेल खाने की कोशिश करता है, जिनके अंतिम शब्दांश समान या समान होते हैं (बस टॉनिक शब्दांश के बाद, अर्थात् सबसे ऊँचा स्वर के साथ स्वर).

पत्र "ए" और "बी" लेखन के प्रत्येक पंक्ति के अंत में रखे जाते हैं या छंद के बीच उनके बीच मौजूद सहसंबंध को इंगित करते हैं। स्मरण करो कि छंदों का समूह एक छंद को जन्म देता है.

शब्दों के बीच इस ध्वनि संबंध का एक बहुत सरल उदाहरण यह होगा कि "घर" "द्रव्यमान" के साथ गाया जाता है। दोनों शब्दों में पहले शब्दांश में "मुख" में "कासा" और "मा" में क्रमशः "कासा" में सबसे अधिक मुखर स्वर है, और एक समान अंत भी साझा करें: "आसा".

यह उन्हें पूरी तरह से संयोजित करने की अनुमति देता है, और उस संयोजन को "व्यंजन शब्द" कहा जाता है, क्योंकि वे न केवल तथाकथित टॉनिक शब्दांश के बाद स्वरों को जोड़ते हैं, बल्कि व्यंजन भी हैं। हम इस बिंदु को बाद में बेहतर ढंग से विकसित करेंगे.

छंद लिखित शब्दों की पुत्ररचना के प्रभाव में होता है, क्योंकि जब उन्हें कहा जाता है, उत्सर्जित किया जाता है या सुनाया जाता है, तो पत्राचार का तात्पर्य कालातीत में माना जाता है, जो कि स्वरों के बीच नृत्य और नृत्य की निश्चितता है, यह कहना है: प्रत्येक शब्द बनाने वाली छोटी ध्वनि यह विभिन्न छंदों को संबंधित होने की अनुमति देता है.

व्युत्पत्ति के अनुसार, मूल लैटिन शब्द से जुड़ा है rhythmus, और इसे एक आंदोलन के रूप में परिभाषित किया गया है, जो अभिव्यक्ति को कुख्याति देते हुए, एक मापा और विनियमित तरीके से समय के रिक्त स्थान से गुजरता है.

सूची

• 1 अरब और तुकबंदी
  • 1.1 रोमांटिक आंदोलन और तुकबंदी
• २ लक्षण
  • 2.1 वे व्यंजन या हत्यारे हो सकते हैं
  • 2.2 मीट्रिक द्वारा वातानुकूलित
  • २.३ छंद और छंद
  • २.४ प्रमुख कला और लघु कला छंद के छंद
• 3 प्रकार
  • 3.1 - व्यंजन तुकबंदी
  • ३.२-समागम तुकांत
  • ३.३-उच्चारण के अनुसार
  • ३.४ - अपने स्वभाव के अनुसार
• 4 उदाहरण
  • 4.1 व्यंजन
  • 4.2 कविता का उच्चारण
  • 4.3 कविता ऑक्सिटोन
  • 4.4 पैरॉक्सिटोन कविता
  • 4.5 रीमा प्रोपरॉक्साइटोन
  • 4.6 निरंतर कविता
  • 4.7 ट्विन कविता
  • 4.8 रीमा ने गले लगा लिया
  • 4.9 क्रॉस कविता
  • 4.10 लट में गाया जाता है
• 5 संदर्भ

अरब और तुकबंदी

ऐतिहासिक रूप से, कविता मध्य युग में रैंक और लोकप्रियता प्राप्त करती है। कहानियों और कहानियों में, अरबों ने अपनी शानदार कहानियों को बताने के लिए एक शैक्षणिक संसाधन के रूप में इसका इस्तेमाल किया। लोगों के लिए यह आसान था कि वे लयबद्ध ध्वनियों और उनके द्वारा लाई गई ध्वनियों के उपयोग के साथ एक कहानी सीखें.

अरबों ने इस तथ्य को अंधविश्वास माना कि शब्दों में लय का आनंद होगा, और कुछ ताल का उच्चारण किया जाएगा.

रोमांटिक आंदोलन और तुकबंदी

बाद में तथाकथित "रोमांटिक आंदोलन" का विकास हुआ जिसमें कई लेखकों ने तुकबंदी के प्रयोग में अपना पहला कदम रखा, और कई अन्य लोगों ने गौरव हासिल किया.

उस समय का सबसे उत्कृष्ट स्पेनिश लेखक गुस्तावो अडोल्फ़ो डोमिन्ग्ज़ बस्तीदास था, जिसे साहित्य जगत में गुस्तावो अडोल्फ़ो बेकेर के नाम से बेहतर जाना जाता है, जिनकी कविताएँ इतिहास बनाती रहती हैं.

उन्नीसवीं सदी के धुंधलके में, और बीसवीं की सुबह के साथ, कई धाराएँ थीं, जिन्होंने मुक्त छंद को प्रस्तावित और स्थापित किया, अर्थात्, कविता और मीटर की अनुपस्थिति के साथ, लेखकों के एक नए उदय को जन्म दिया, और देखने के तरीके कविता ही.

सुविधाओं

वे व्यंजन या हत्यारे हो सकते हैं

छंदों को व्यंजन और हत्यारे होने की विशेषता है, प्रत्येक एक छंद के भीतर अलग-अलग विशिष्टताओं को प्रस्तुत करता है। हालाँकि, उनकी अवधारणा के आधार पर, वे अभियोक्ता उच्चारण द्वारा पहचाने जाते हैं जो एक या अधिक छंदों के शब्दांश के अंत में दिया जाता है।.

व्यंजन, जैसा कि शीर्ष पर बोला जाता है, वे शब्द हैं जहां शब्द, टॉनिक शब्दांश के बाद, निम्नलिखित सभी ध्वनियों और अक्षरों को साझा करते हैं, उदाहरण के लिए: "उल्लू" और "चुज़ा"; जबकि एसोनेंट टॉनिक शब्दांश के बाद केवल स्वर साझा करते हैं, उदाहरण: "कासा" और "कैडा", जहां "एस" और "डी" फर्क करते हैं।.

मीट्रिक द्वारा वातानुकूलित

जब हम तुकबंदी की बात करते हैं, तो हम उन मीट्रिक को भी संदर्भित करते हैं जो उनमें मौजूद हैं, यह कहना है: वे सभी पूर्वाग्रह हैं जो एक काव्य पाठ को कम्पास देते हैं। मीट्रिक में कविता, कविता और कविता का अध्ययन शामिल है.

तुकांत और छंद

एक और विशेषता जो तुकबंदी प्रस्तुत करती है वह यह है कि इसे श्लोक में व्यवस्थित किया जा सकता है, यह छंद के सेट को संदर्भित करता है जो कुछ विराम चिह्नों से पहले होता है: या तो पूर्ण विराम, अल्पविराम या अर्धविराम; लयबद्ध अर्थ के साथ संबंधित.

प्रमुख कला और लघु कला छंद के छंद

कुछ ऐसा जो तुकबंदी में खड़ा होता है, वह वह तरीका है जिसमें उन्हें चिह्नित या नामित किया जाता है, उनकी मान्यता के उद्देश्य से। अपरकेस अक्षरों का उपयोग किया जाता है "ए, बी, सी"छंद आर्य महापौर" के रूप में जाने जाने वाले छंदों को स्पष्ट करने के लिए, यह कहना है: जिनके पास नौ या सात शब्दांश हैं.

जो पहले वर्णित किया गया है, उसके संबंध में, मामूली कला छंदों के लिए समान अक्षरों का उपयोग किया जाता है "ए, बी, सी", लेकिन इस मामले में, लोअरकेस में, जिसका अर्थ है कि छंद आठ या उससे कम सिलेबल्स से बने होते हैं.

टाइप

हालाँकि कई प्रकार के तुक होते हैं, सबसे अधिक अध्ययन और उपयोग वे होते हैं जो समय के संदर्भ में होते हैं; आप व्यंजन और हत्यारे हैं। नीचे कविता के प्रकार हैं:

-व्यंजन गाया जाता है

इन गानों को परफेक्ट के रूप में भी जाना जाता है। वे तब होते हैं जब व्यंजन ध्वनियों का उच्चारण बिल्कुल मेल खाता है। इसे अवधारणा बनाने का एक और तरीका है जब प्रत्येक कविता के अंतिम शब्दांश में स्वर और व्यंजन के बीच सामंजस्य होता है.

इस तरह के तुकबंदी को सबसे कठिन माना जाता है, क्योंकि इसका लेखन आमतौर पर कम ढीला या स्वतंत्र होता है, और अन्य छंदों के साथ इसका सामंजस्य अधिक सीमित होता है.

उदाहरण: "चूना पत्थर" "स्लिप" के साथ मिलकर गाया जाता है.

-तुकबंदी करना

ये अपूर्णताएं हैं, यह कहना है: वे वे हैं जहां सभी स्वर सहमत होते हैं या पुत्रोत्थान में समायोजित होते हैं, लेकिन एक ही चीज़ व्यंजन के साथ नहीं होती.

दूसरे शब्दों में: इस प्रकार का छंद तब होता है जब स्वरों में केवल और विशेष रूप से प्रजनन होता है, प्रत्येक छंद में अंतिम स्वर का उच्चारण.

तुकबंदी के प्रकारों या वर्गों की जानकारी का विस्तार करने के लिए, उच्चारण, स्वभाव, और अरोमनजादा के रूप में जाना जाता है.

उदाहरण: "मोनोसायकल", "सूक्ष्म" के साथ सहज रूप से गाया जाता है, स्वर "आई-ओ" दोनों शब्दों में मेल खाता है, लेकिन व्यंजन नहीं.

-उच्चारण के अनुसार

ये गुण किस स्थिति को तथाकथित "अंतिम उच्चारण का नियम" कहते हैं, जो कि इसके अलावा और कोई नहीं है, जो इस शब्द के अंतिम शब्द की ध्वनि की विशेषता के अनुसार प्रत्येक कविता की सटीक मीट्रिक निर्धारित करता है: यदि शब्द गंभीर है , तीव्र या एस्द्रुजुला। नीचे कंडीशनिंग समझाया गया है:

ऑक्सटन

इस तरह का तुक वह होता है जो यह निर्दिष्ट करता है कि जो शब्द क्रिया को समाप्त करता है वह तीव्र के वर्गीकरण के भीतर आता है; इस प्रकार पूरे पद के लिए एक शब्दांश जोड़ना.

उदाहरण: "अधिक", "वहां", "मूंगफली", "कॉफी"। प्रत्येक शब्द के प्रत्येक शब्द के अंतिम शब्दांश पर सभी शब्दों का सबसे मजबूत स्वर है.

पैरॉक्सिटोन

इस प्रकार का तुकांत शब्दों के वर्गीकरण के गंभीर या सपाट गुण से जुड़ा होता है, अंतिम शब्द का, जिसमें कविता शामिल होती है। इसका उद्देश्य अंतिम सिलेबल्स को संयोग बनाना है, साथ ही यह लहजा भी पेनॉल्टी सिलेबल के भीतर है। यह हमारी भाषा में सबसे अधिक उपयोग किया जाता है.

उदाहरण: "घर", "मास", "कप", "कार्ट", "जार".

proparoxítona

इस मामले में, कविता कविता के शब्द एस्द्रुजुला में दी गई है, बशर्ते कि यह अंत में हो। पिछले वाले के विपरीत, लंबाई या मीट्रिक द्वारा पूरे एक शब्दांश को हटा दिया जाता है.

यह ध्यान देने योग्य है कि व्यंजन समानता के साथ esdrújulas शब्दों की कमी के कारण, इस प्रकार की कविता बहुत दुर्लभ है।.

उदाहरण: "एस्डरुजुला", "कम्पास", "मैनिक", "बोटेट".

-अपने स्वभाव के अनुसार

निरंतर कविता

हम इस तरह के छंद का उल्लेख करते हैं जब कविता के छंद की पूर्ण सीमा में छंद की पुनरावृत्ति होती है। हम लोकप्रिय छंदों के रूप में जानी जाने वाली कविताओं में निरंतर छंद का निरीक्षण कर सकते हैं, यहाँ तक कि छंदों में छंद के अलावा। (अंत में उदाहरण देखें).

जुड़वाँ कविता

इस कविता को युग्मित या समरूप के रूप में भी जाना जाता है, और यह कि दो छंदों के बीच का पालन किया जाता है। यह दोहे, उन छंदों को संदर्भित करता है जो दो छंदों द्वारा गठित होते हैं.

इसे "असली सप्तक" के रूप में सात और आठ के छंद में लागू किया जा सकता है, जो कि एक छंद है जिसमें मैट्रिक एंडिकैसिलाबा की आठ पंक्तियाँ शामिल हैं, साथ ही साथ व्यंजन गाया जाता है। (अंत में उदाहरण देखें).

रीमा ने गले लगा लिया

स्वभाव के अनुसार इस रूप को भी शामिल किया गया है, जो कि एक ही प्रकार के छंद के साथ दो छंदों को जोड़ता या समाहित करता है। अपनी सरलता के बावजूद, भाषाई डोमेन के अनुसार कवि इस प्रकार के छंदों के साथ शानदार संवाद परिणाम प्राप्त कर सकता है।.

क्रॉस कविता

इस कविता में, जैसा कि इसके नाम का अर्थ है, विषम और यहां तक ​​कि रेखाओं के बीच एक क्रॉस है। इसकी परिवर्तनशीलता के आधार पर इसे वैकल्पिक कविता के रूप में भी जाना जाता है। धर्मयुद्ध, आमतौर पर "में प्रयोग किया जाता हैserventesios", जो प्रमुख कला के चार छंदों से मिलकर एक छंद का वर्णन करता है। (अंत में उदाहरण देखें).

लटके हुए लय

यह तब होता है जब एक छंद में छंद बगल में नहीं होता है, और अधिक विशेष रूप से छंद भी अपने प्रकार के लोगों के साथ कविता करते हैं, और विषम वाले विषम। जंजीरदार ट्रिपल ब्रेडिंग का एक अच्छा उदाहरण है.

यह वर्तमान कवियों द्वारा शोषित एक संसाधन है, विशेष रूप से संगीत विषयों के वर्चस्व के लिए। (अंत में उदाहरण देखें).

आंतरिक

कविता के प्रकारों को समाप्त करने के लिए, जैसा कि इसके नाम से संकेत मिलता है, यह कविता के अंदर के भाग में प्रकट होता है, और अंत में नहीं, जैसा कि प्रथागत है। इसका उपयोग पद्य के अंदर एक हड़ताली सोनारिटी उत्पन्न करने के लिए किया जाता है, गीतों की रचना करते समय एक बहुत अच्छा संसाधन। (अंत में उदाहरण देखें).

उदाहरण

व्यंजन कविता

“सूरज की रोशनी में तुम बुझते नहीं होistes, (ए)

और एच की लंबाई मेंOras (बी)

तुम नहीं बसाओistes (ए)

हमारे पापी अनुपस्थिति के लिएOras. (बी)

लेकिन भाग्य, मेरी बुराई चूसना नहीं है, (ग)

यह मुझे प्रभावित करता है, और एक नौकरी से दूसरी में जाता है; (डी)

जन्मभूमि के पहले से ही, पहले से ही मुझे अलग करता है; (ग)

और एक हजार तरीकों से मेरा धैर्य, कोशिश करो; (डी)

और जो मुझे अधिक लगता है वह है पत्र (सी)

जहां आपकी प्रशंसा में मेरी कलम चलती है, (घ)

उनके स्थान पर व्यर्थ देखभाल करना, (ई)

वह मुझे दूर ले जाता है और मेरे हाथों से छीन लेता है। ” (ई)

(गार्सिलसो डी ला वेगा).

तुकबंदी करना

मैं

"प्रकाश सूखे पानी की तरह गिर गया (ए)

ताज़गी की ताकत। (ए)

से: सेसर वलेजो (b)

और मैंने आपकी आँखों के बारे में सोचा है, (ग)

 उसके कई पैरों पर। (सी)

निम्नलिखित को लागू करना आसान है, छोटों को पढ़ाने के लिए: (बी)

Trina एक पक्षी घोंसला (मुक्त) में

सुबह में सुंदर गीत, (डी)

गुलाब के फूल पर फूल उगता है, (मुक्त)

तालाब में मेंढक मेंढक ”। (डी)

ध्यान दें

राइमा ऑक्सिटोन

“इस नदी को उगाओ

और हर दिन ले जाएगा (बी)

और वैसे भी (बी)

कैमरे से बाहर आ गया है। (ए)

(लुइस डे गिंगोरा)

पैरोक्सिटोन कविता

“कवि कल, आज उदास और गरीब

पुराना दार्शनिक (ख)

मेरे पास तांबे के सिक्के हैं (क)

कल का सोना बदल गया। "(बी)

(एंटोनियो मचाडो)

रीमा प्रोपरॉक्साइटोन

मैं

“अगर तुम जादुई हो

अफ्रीका जाना (क)

एक हेलिकॉप्टर निगल (मुक्त)

और दीपक पर चढ़ो। " (मुक्त)

(बेनामी)

निम्नलिखित इस प्रकार के यमक का एक और स्पष्ट उदाहरण है, यह याद रखना कि इसकी लंबाई या मीट्रिक के कारण, एक शब्दांश बचा है, पूरे सम्मान के साथ:

(...) और उनके सर्वोच्च, और उनकी अनोखी मुस्कान, (a)

और उनके रूप, सितारे जो काले वस्त्र पहनते हैं। (क)

(रुबेन डारियो)

निरंतर कविता

"रोज़मेरी जीवन की कड़वाहट के साथ, (ए)

मैं लुंबा औरन्ज़ा के बाद एक रास्ते की शांति के साथ ठोकर खाई। (क)

दिन का दिन अंतिम चमक। (ए)

एक गोल्डफ़िंच पॉपलर के ऊपर चढ़ा। "(ए)

(रेमन पेरेज़ डी आयला)

जुड़वा तुकबंदी

मैं

“वसंत आ गया। (ए)

कोई नहीं जानता कि यह कैसे हुआ है। "(ए)

(एंटोनियो मचाडो)

रीमा ने गले लगा लिया

मैं

"समुद्र से समुद्र की ओर रेत की तरह, (ए)

मैं झूलों के इस जहाज में जाता हूं, (बी)

धूप की एक अंधेरी रात के लिए (बी)

गोल, गरीब, उदास और अंधेरा। (ए)

चौकड़ी में क्या गड़बड़ है, (ग)

मुझे तुकबंदी नहीं लगती, (घ)

मैं अपने चचेरे भाई से बेहतर पूछना (डी)

कि छंद सोननेट बनाता है "। (सी)

(मिगुएल हर्नांडेज़)

क्रॉस कविता

मैं

"युवा दिव्य खजाना, (ए)

आप वापस नहीं जा रहे हैं! (बी)

जब मैं रोना चाहता हूं तो मैं रोता नहीं हूं ... (ए)

और कभी-कभी मैं रोना चाहता हूं। "(बी)

(रुबेन डारियो)

 लटके हुए लय

"एक कड़ी चोट, एक बर्फीला झटका, (एक)

एक अदृश्य और होमिकाइडल कुल्हाड़ी, (बी)

एक क्रूर धक्का ने आपको नीचे गिरा दिया है। (ए)

मेरे घाव से बड़ा कोई एक्सटेंशन नहीं है, (बी)

मैं अपने दुर्भाग्य और उसके सेट को रोता हूं (मुक्त)

और मैं अपने मन को अपने जीवन से अधिक महसूस करता हूं। " (ए)

(मिगुएल हर्नांडेज़)

संदर्भ

1. सेगोविया, टी। (2005). छंद पर विचार. स्पेन: विकिपीडिया। से लिया गया: en.wikipedia.org
2. रीमा का मतलब (2013)। (एन / ए): अर्थ। से पुनर्प्राप्त: meanings.com
3. रॉयल स्पेनिश अकादमी। (2018)। स्पेन: स्पेनिश भाषा का शब्दकोश। से लिया गया: dle.rae.es
4. कविता की परिभाषा। (2007-2018)। (एन / ए): परिभाषा एबीसी। से लिया गया: Definitionabc.com
5. फ्राउ, जे। (2004). स्पेनिश कविता में कविता: वर्तमान रुझान. स्पेन: ई-स्पेस। से लिया गया: e-espacio.uned.es