एक कहानी की विशेषता और उदाहरण उठाना

एक कहानी का दृष्टिकोण तीन का प्रारंभिक हिस्सा है जिसमें यह कथा शैली है। इसका उद्देश्य कहानी के कथानक से संबंधित सभी पहलुओं को प्रस्तुत करना है; वह यह है कि, पात्र क्या हैं, जहां साजिश होती है, उनके साथ क्या होता है और उनके साथ ऐसा क्यों होता है.

जिस संरचना से किसी कहानी का विस्तार होता है, वह नई नहीं है; 2000 से अधिक साल पहले अरस्तू ने अपने काम में इसे तैयार किया था एआरएस पोएटिक्स. ग्रीक दार्शनिक ने कहा कि कहानियों ने, उनके संगठन में, एक वर्णनात्मक शुरुआत, एक गाँठ और एक परिणाम प्रस्तुत किया, और यह एक भूखंड का सबसे सरल रूप था।.

परिचय के शब्द, किसी कहानी की प्रस्तुति के विशिष्ट, पाठक का ध्यान खींचने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं; इसलिए, उन्हें जारीकर्ता द्वारा भाषा के संदेह और मुखर संचालन की आवश्यकता होती है। दृष्टिकोण में कथा के खराब निष्पादन का मतलब कथानक की गैर-समझ या पठन को छोड़ना हो सकता है.

उपरोक्त के आधार पर, कहानी के दृष्टिकोण से मेल खाती है, कथात्मक कार्रवाई की इस इकाई के लिए, एक उपयुक्त साहित्यिक वातावरण प्रदान करता है जो पाठक को कहानी के पूरे विषय की खोज करने की ओर ले जाता है, जो बिना खोए एक निरंतर पढ़ने की भावना.

सूची

• 1 लक्षण
  • १.१ वर्ण लक्षण तिरछे होते हैं
  • १.२ प्लाट का माहौल बनाएं
  • १.३ भूखंड को उजागर करने वाली घटनाओं को दिखाया गया है
  • 1.4 सभी किनारों को एक ही बिंदु की ओर
  • 1.5 गाँठ समझ में आता है
• 2 उदाहरण
  • २.१ महान तृतीय
  • २.२ नीचे की मछली
• 3 संदर्भ

सुविधाओं

चरित्र लक्षण तिरछे होते हैं

इस चरण में, कथानक को बनाने वाले पात्र और उसमें किए जाने वाले कार्य सामने आएंगे। सटीक और संक्षिप्त विवरण के माध्यम से, उनमें से प्रत्येक के चेहरे को स्केच करने का प्रयास किया जाता है, ताकि पाठक के दिमाग में कुछ शब्दों को तय किया जा सके.

यह आवश्यक है कि इस प्रस्तुति में माध्यमिक के मुख्य पात्र विभेदित हों। नायक के स्थान पर कब्जा करने वाले व्यक्ति को अच्छी तरह से चिह्नित गुणों की आवश्यकता होती है जो उसे बाकी लोगों से अलग करते हैं और उसे एक असहमति से पहले कहानी को मोड़ने में सक्षम होने के योग्य बनाते हैं।.

न केवल भौतिक पहलुओं को खींचा जा सकता है, बल्कि मनोवैज्ञानिक और ध्वन्यात्मक पहलू भी हो सकते हैं; पाठक के दिमाग में अधिक से अधिक बांड बनाने में मदद करता है, जो अनुभव को अधिक उज्ज्वल बनाता है और अधिक प्रभाव का कारण बनता है.

प्लॉट का माहौल बनाएं

यह शायद किसी कहानी के दृष्टिकोण के सबसे प्रासंगिक पहलुओं में से एक है। पर्यावरण के विवरण का एक व्यापक मूल्य है, बनावट देता है, पाठक को गंध, रंग और संवेदना प्रदान करता है.

एक अच्छा गीतकार एक कहानी की सेटिंग पर बहुत ध्यान देता है, क्योंकि अगर किसी तत्व को सही ढंग से वर्णित किया जाता है, तो बिना किसी नाम के इसे सीधे-सीधे बयान की अन्य इकाइयों में सुनाया जा सकता है -स्टैंडिंग: गाँठ और परिणाम-, इसकी छवियां बनी रहती हैं। स्मृति आसानी से इन का समर्थन करता है, भाषण को ताकत देता है.

पर्यावरण केवल हरी सड़कें, नदियाँ, पहाड़ और जलवायु ही नहीं है। यह विचार करना चाहिए कि उत्पादन के गहरे संदर्भ, जैसे कि आर्थिक स्थिति, युद्ध की स्थिति और यहां तक ​​कि स्वास्थ्य की स्थिति में क्या चिंताएं मौजूद हैं.

अधिक तत्वों को सेटिंग-यार्न में जोड़ा जाता है, ज़ाहिर है, एक ही उद्देश्य के लिए समझदारी से-अंतरिक्ष आबाद है, सघन हो जाता है, और पाठक कहानी द्वारा कवर किया जाता है। यह सेटिंग का वास्तविक उद्देश्य है.

साजिश को उजागर करने वाली घटनाओं को प्रदर्शित किया जाता है

पात्रों को प्रस्तुत करने और उन्हें व्यापक रूप से और स्पष्ट रूप से रेखांकित करने के बाद, क्षेत्र के पहलुओं और समाजशास्त्रीय संदर्भ में जिसमें भूखंड प्रसारित होता है, यह उन घटनाओं को दिखाने का समय है, जो थोड़ा-थोड़ा करके, जटिलता की ओर ले जाएगा चीजें.

यहां छोटी घटनाओं को रखने का सुझाव दिया गया है जो यह चेतावनी देती है कि क्या होने जा रहा है, इसके बिना; यह भाग कथा चरमोत्कर्ष का परिचायक है। यदि सेटिंग और पात्रों में एक अच्छा वर्णनात्मक कार्य किया गया था, तो इसे उजागर करना और सामना करना आसान है.

घटनाओं की इस श्रृंखला का प्रस्ताव प्रत्येक लेखक की विशेषताओं के अधीन होगा। हालांकि, सामान्य तौर पर लेखक सहमत होते हैं कि उन्हें संदेह के साथ व्यवहार किया जाना चाहिए, वे महान मूल्य के तत्व हैं जो पाठक में वांछित प्रभाव प्रतिक्रियाओं को प्राप्त करने के लिए बस कुछ ही क्षणों में रखे जाने योग्य हैं।.

सभी किनारों को उन्मुख उसी बिंदु की ओर

पात्रों, वातावरण और घटनाओं की प्रस्तुति के दौरान जो कथानक के विकास का मार्ग प्रशस्त करते हैं, यह सुनिश्चित किया जाना चाहिए कि इनमें से प्रत्येक तत्व आपस में जुड़ा हुआ है और एक ही लक्ष्य की ओर लक्षित है.

यह ध्यान नहीं दिया जा सकता है कि कहानी एक संक्षिप्त और शक्तिशाली कथा इकाई है जो एक प्रत्यक्ष संदेश पर केंद्रित है, यह केवल एक केंद्रीय कथानक को स्वीकार करती है; इसलिए, जो कुछ भी उल्लेख किया गया है वह इस विषय पर घूमता है.

दृष्टिकोण में, जो कुछ दिखाया गया है वह पाठक को संचार सूत्र को छोड़ने की अनुमति के बिना उसी बिंदु पर ले जाता है। यदि पाठक के साथ लिंक खो जाता है, तो कहानी अपनी शक्ति कम कर देती है.

गाँठ समझ में आता है

इसका कारण यह है कि दृष्टिकोण, यदि ठीक से व्यवहार किया जाता है, तो संरचनात्मक नींव को खो देता है जो चरमोत्कर्ष की अनुमति देता है। दृष्टिकोण में तनाव के बिंदु तक, भूखंड के बारे में ज्ञान की सारी शक्ति पाठक को दी जाती है, लेकिन परिणाम में क्या होगा.

सत्ता का वह भाव (घटनाओं में शामिल होने का भी), जो पाठक को दिया जाता है, कहानी को गति प्रदान करता है और केवल कथा संसाधनों को ठीक से प्रबंधित करके प्राप्त किया जाता है.

उदाहरण

महान तीसरा

“वह दिन भी नहीं बीता। यदि उनकी जैविक घड़ी विफल नहीं हुई, तो वे पहले से ही तीन शाम थे, उनकी शाम और रातें, पूरी तरह से अंधेरा.

जॉर्ज की उम्र 23 साल थी। गहरी त्वचा, हल्की आंखों वाला एक युवक। वह आकर्षक और बुद्धिमान था, जब वह बच्चा था, तब बुरी तरह चंगा टॉन्सिलिटिस और उसके दाहिने पैर में दाहिने पैर से एक कर्कश आवाज के साथ.

उस समय वह विश्वविद्यालय में इंजीनियरिंग के 7 वें सेमेस्टर में थे। दो महीने हो गए थे, सब कुछ बंद हो गया था, शैक्षिक संस्थान, सुपरमार्केट, कंपनियां। उत्तर के दो महान दलों को विमान के प्रत्येक छोर से 60 दिन बीत चुके थे, तीसरे फाइनल की घोषणा करने के लिए अपनी आवाज उठाई.

घर में भोजन दुर्लभ हो रहा था। उसकी माँ और भाई को केवल वही खाना था जो उस रात के लिए आवश्यक था। उसने इसके बारे में अच्छी तरह सोचा था। ऐसी स्थिति में उसने कभी खुद की कल्पना नहीं की होगी, लेकिन 60 साल की एक बूढ़ी महिला की छवि और 15 साल का लड़का, दोनों अपने आरोप के तहत, भूखे रहकर कुछ ऐसा कर सकते थे, जिसे वह बर्दाश्त नहीं कर सकता था.

वह अपने पिता के कमरे में गया, एक सेवानिवृत्त सैनिक जो 10 साल पहले सीमा पर मर गया था, और अपनी कोठरी में चला गया। बाहर मौसम ठंडा था, ध्रुवों की रोशनी मुश्किल से रोशन हो रही थी और लोगों ने कुछ खाने की तलाश में हर कोने को बंद कर दिया था। ऊपर, मिलिशिया के पेटेंट चमड़े के जूते के बक्से के बगल में, मैग्नम था.

उन्होंने इसे लेने और कारतूस के साथ ले जाने के लिए समाप्त नहीं किया था जब उन्होंने दरवाजे पर एक तेज दस्तक सुनी, फिर फर्श पर टूटती हुई धातु, अपनी माँ की एक बहरी चीख, उसके भाई के रोने के बाद ... ".

नीचे की मछली

"वह हमेशा उन्हें तरसता था, जब से वह एक लड़का था, उस दिन से उसने देखा कि बूढ़ा लुइस माचा अपने दाहिने हाथ में उस वीणा के साथ समुद्र से बाहर आया है और उसके बाएं कंधे पर एक 15-किलोग्राम का एक टुकड़ा है,.

10 साल पहले ही। वह अब एक बच्चा नहीं है, वह एक पिता भी है और वह एक और बच्चे की प्रतीक्षा करता है, जो तीन महीने में एक पूर्णिमा के साथ गांव की चुड़ैल के अनुसार आएगा।.

जुआन मछुआरे बन गए, लुइस और शहर के अन्य पुरुषों की तरह, अपने पिता की तरह नहीं जो कभी भी पत्र और अन्य लोगों के बीच पागल नहीं था। 20 साल, समुद्र के सामने एक खेत, 19 का एक श्यामला, जो उससे प्यार करता है, रास्ते में एक साल का बच्चा और दूसरा, उसके हाथों में भोजन और जब वह प्रसन्न होता है तो आराम करता है; मैं और नहीं मांग सकता था.

उवरोस के साथ अंतरिक्ष लड़ते हुए, तट के किनारे ताड़ के पेड़ लथपथ हो गए। बजरे लकड़ी की इमारतों से बने थे, जो रेत में फंसे हुए थे, थके हुए भूरे रंग के छोटे कंकाल, समय और केकड़ों के लिए कमरे.

हालाँकि जुआन पहले से ही 5 साल का था, लेकिन उसने लुइस की तरह अपने पहले महान स्पियरफिशिंग को हासिल नहीं किया था, न कि लुइस की तरह, जैसा उसने सपना देखा था। उस विशेष रात, एक भटकती आत्मा के रूप में पूर्णिमा, उसने अपने सपने को पूरा करने के लिए अपनी पैडल बोट में समुद्र में जाने का फैसला किया.

उसने आवश्यक सभी चीजों का निपटान किया, अपने बेटे के माथे, अपनी पत्नी के पेट को चूमा और सोते समय उन्होंने अलविदा कहा। उस रात को इंगित सब कुछ अच्छा लाएगा, सब कुछ इंगित करता है, लेकिन समुद्र एक ऐसा जीव है जो अशोभनीय पत्रों के साथ अपने रास्ते लिखता है ... ".

संदर्भ

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5. कैंडिल रिकियो, वी। (एस। एफ।)। हम एक कहानी बताने जा रहे हैं। स्पेन: पढ़ना विश्वविद्यालयों। से लिया गया: escuelaslectoras.org