सर्वज्ञ नैरेटर विशेषताएँ, प्रकार और उदाहरण

सर्वज्ञ कथावाचक वह है जिसे इतिहास की घटनाओं और विभिन्न पात्रों द्वारा व्यक्त नहीं किए गए कारणों और विचारों की पूरी जानकारी है। इस प्रकार, सर्वज्ञ कथा का वह गुण है जिसके ज्ञान की कोई सीमा नहीं है.

सर्वज्ञ कथा एक ऐसा गवाह है जो सब कुछ देखता है और जिसके पास कार्रवाई के बारे में एक विशेषाधिकार प्राप्त बिंदु है। इसलिए, यह कहानी में उन पात्रों में से नहीं है, जिनके बारे में लोगों और घटनाओं का ज्ञान सीमित है, जो देखा या बोला जाता है.

कभी-कभी, इन कथाकारों को टेलीपैथिक के रूप में जाना जाता है, क्योंकि उनका ज्ञान अक्सर सभी अवलोकन योग्य घटनाओं, कार्यों और व्यक्त किए गए शब्दों से परे होता है। उनके पास पात्रों के विचारों, भावनाओं और विश्वासों तक पहुंच है.

एक सर्वज्ञ कथावाचक भी अपने बारे में उन पात्रों के बारे में पाठक को नहीं जानता और बता सकता है जिन्हें वे नहीं जानते हैं। सर्वग्राही कथाकार पाठक को सीधे संबोधित करने के लिए कथा के अपने प्रसारण में घुसपैठ और हस्तक्षेप कर सकते हैं। इसके अलावा, वे कार्रवाई पर टिप्पणी कर सकते हैं, मुकदमा चला सकते हैं या नैतिक सबक भी दे सकते हैं.

सूची

• 1 लक्षण
• 2 प्रकार
  • २.१ तीसरा सर्वज्ञ व्यक्ति
  • २.२ सीमित सर्वज्ञ
• 3 उदाहरण
  • 3.1 लियोन टॉल्स्टोई के काम से, अन्ना कारेनिना (1877)
  • 3.2 जॉर्ज ऑरवेल के काम से, 1984 (1949)
  • 3.3 डेव एगर्स के काम से, द सर्कल (2013)
  • 3.4 जेन ऑस्टेन, प्राइड एंड प्रेजुडिस (1813) के काम से
• 4 संदर्भ

सुविधाओं

एक सर्वव्यापी कथावाचक सभी पात्रों के विचारों और भावनाओं का एक विचार प्रदान करता है। यह एक लंबी या जटिल कहानी में विशेष रूप से उपयोगी है जिसमें कई पात्र हैं.

कई पात्रों के विचारों और भावनाओं को दिखाते हुए, कथाकार घटनाओं का अधिक सूक्ष्म दृष्टिकोण प्रस्तुत करता है। इसके अलावा, यह पाठक को उन बलों को समझने में मदद करता है जो सभी वर्णों को चलाते हैं.

दूसरी ओर, एक सर्वज्ञ कथावाचक संवाद में वर्णों के स्पष्टीकरण का सहारा लेने या फ़्लैशबैक जैसे अन्य रणनीतियों का उपयोग किए बिना, आवश्यक जानकारी प्रदान करके कथा पंक्ति को सरल बना सकता है।.

इस प्रकार की कथा एक कहानी की विश्वसनीयता को उधार देती है। यह तब संभव नहीं है जब इसे किसी एक वर्ण (प्रथम-व्यक्ति वर्णन) के दृष्टिकोण से गिना जाता है.

सर्वज्ञ कथाकार की एक और विशेषता यह है कि यह पाठक और घटनाओं के बीच एक निश्चित दूरी बनाता है। यह उन कारकों की श्रृंखला की अधिक समझ को प्रभावित करता है जो घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं.

चूँकि कहानी किसी पात्र के विचारों के साथ नहीं जुडी होती है, इसलिए कहानी अनुभवों या भावनाओं के अनुकूल नहीं होती है। इसके बजाय, कहानी एक अवैयक्तिक और उद्देश्यपूर्ण आवाज के माध्यम से बताई गई है.

टाइप

तीसरा सर्वज्ञ व्यक्ति

साहित्य में, एक सर्वव्यापी दृष्टिकोण वह है जिसमें कथाकार प्रत्येक वर्ण के विचारों और कार्यों को कथा में जानता है। इसे सर्वज्ञ तृतीय व्यक्ति कहा जाता है.

एक सर्वज्ञ तीसरे व्यक्ति कथावाचक अलग-अलग वर्णों के दिमाग के बीच या तो अलग-अलग अध्यायों में या यहां तक ​​कि एक ही दृश्य में स्वतंत्र रूप से कूद सकता है.

इस तरह, यह भावना पैदा होती है कि कथाकार एक दिव्य प्राणी है और कुछ विश्वास पैदा करता है कि कथावाचक उद्देश्य है और सत्य बताता है.

सर्वज्ञ सीमित

तीसरे व्यक्ति के कथाकारों के पास एक सीमित सर्वज्ञता हो सकती है, जो केवल एक मुख्य चरित्र या माध्यमिक चरित्र के अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करती है.

दूसरे शब्दों में, घटनाएं एक चरित्र के परिप्रेक्ष्य तक सीमित होती हैं और कुछ भी नहीं पता चलता है कि चरित्र चरित्र को नहीं देखता है, सुनता है, महसूस करता है या सोचता है.

उदाहरण

लियोन टॉल्स्टोई के काम से, अन्ना करिनेना (1877)

"स्टीफन अर्कादेविच अपने संबंधों में एक ईमानदार व्यक्ति थे। वह खुद को धोखा देने और खुद को मनाने में असमर्थ था कि उसे अपने व्यवहार पर पछतावा हो.

इस बिंदु पर वह इस तथ्य पर पछतावा नहीं कर सकता था कि वह, चौंतीस का एक सुंदर और अतिसंवेदनशील व्यक्ति, अपनी पत्नी, पांच जीवित बच्चों और दो मृत बच्चों की मां और उसके मुकाबले केवल एक साल छोटे बच्चे के साथ प्यार में नहीं था।.

केवल इस बात का उन्हें पछतावा था कि उन्हें अपनी पत्नी से इसे छुपाने में अधिक सफलता नहीं मिली। लेकिन उसने अपनी स्थिति की सारी कठिनाई महसूस की और अपनी पत्नी, अपने बच्चों और खुद के लिए खेद महसूस किया ".

जॉर्ज ऑरवेल के काम से, 1984 (1949)

"नीचे गली में, हवा अभी भी संकेत को लहरा रही थी जहां इंगोसोक शब्द दिखाई दिया और गायब हो गया। Ingsoc। इंगोसोक के पवित्र सिद्धांत। नवपाषाण, दोहरापन, अतीत की पारस्परिकता.

विंस्टन को यह लग रहा था कि वह पानी के नीचे जंगलों से गुजर रहा है, एक राक्षसी दुनिया में खो गया था जिसका राक्षस खुद था। मैं अकेला था अतीत मर चुका था, भविष्य अकल्पनीय था.

उसकी क्या निश्चितता हो सकती है कि एक भी इंसान उसकी तरफ नहीं था? और मुझे कैसे पता चलेगा कि पार्टी का प्रभुत्व हमेशा के लिए नहीं रहेगा??

जवाब में, सत्य मंत्रालय के श्वेत पहलू पर तीन नारों ने उन्हें याद दिलाया कि: WAR IS PEACE, FREEDOM IS SLAVERY, IGNORANCE IS FORCE ".

डेव एगर्स के काम से, चक्र (2013)

"उन्होंने थोड़े रंग के नारंगी कांच के लिफ्ट में प्रवेश किया। रोशनी चली गई और मा ने अपना नाम दीवारों पर दिखाई दिया, साथ ही अपने संस्थान की साल की तस्वीर भी दिखाई।.

स्वागत है, माई हॉलैंड। मा के गले से एक आवाज़ आई, लगभग डूबे हुए विस्मयादिबोधक की तरह। उन्होंने सालों तक उस तस्वीर को नहीं देखा था और वह इसे देख कर बहुत खुश हुए थे.

यह एनी की बात होनी चाहिए, उस छवि के साथ उस पर एक बार हमला करने के लिए। यह स्पष्ट था कि फोटो में लड़की मै-चौड़ी मुंह, पतले होंठ, सांवली त्वचा और काले बाल थे ... (...).

जेन ऑस्टेन के काम से, अभिमान और पक्षपात (1813)

"जब मिस्टर डार्सी ने उन्हें यह पत्र दिया था, तो एलिजाबेथ ने उनसे अपने प्रसाद को नवीनीकृत करने की उम्मीद नहीं की थी, लेकिन न ही उन्हें उम्मीद थी, बहुत कम, इसी तरह की सामग्री।.

यह मान लेना आसान है कि उसने जो कुछ कहा, उसे किस चिंता के साथ पढ़ा और उसके सीने में क्या अधिक विरोधाभासी भावनाएँ पैदा हुईं। पढ़ते समय उनकी भावनाओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित नहीं किया जा सकता था.

उसने आश्चर्य के साथ देखा कि डार्सी को अभी भी अपने व्यवहार के लिए माफी मांगनी पड़ी, जब उसे दृढ़ता से यकीन हो गया कि वह कोई भी स्पष्टीकरण नहीं पा रही थी कि औचित्य की भावना ने उसे छिपाने के लिए मजबूर नहीं किया।.

उन्होंने पढ़ना शुरू कर दिया कि नीदरलैंड में जो कुछ हुआ वह सब कुछ कह सकता है के खिलाफ एक मजबूत पूर्वाग्रह से ग्रस्त है ".

संदर्भ

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