नाटकीय एकालाप सुविधाएँ और उदाहरण

नाटकीय एकालाप एक नाटकीय शैली है जिसमें एक कविता होती है जो एक चरित्र के व्यक्तित्व को प्रकट करती है। लेखक का उद्देश्य यह है कि पाठक इस चरित्र से तब तक अधिक परिचित हो जाता है जब तक कि वह अत्यधिक भावनात्मक प्रतिक्रिया न प्राप्त कर ले। भाषण को एक विशिष्ट वक्ता या दर्शकों को संबोधित प्रतिबिंबों के रूप में विकसित किया जाता है.

अपनी ऐतिहासिक उत्पत्ति के लिए, साहित्यिक आलोचना ने दो पदों को धारण किया है। कुछ लोगों का तर्क है कि यह ओवीड के हीरो (1 शताब्दी ईस्वी पूर्व) में वापस चला जाता है। दूसरों का दावा है कि यह अंग्रेजी विक्टोरियन युग के दौरान विभिन्न शैलियों के विकास के रूप में दिखाई दिया.

इस अंतिम स्थिति से, दो अग्रदूतों को नाटकीय शैली के भीतर पहचाना जाता है: अंग्रेजी कवि रॉबर्ट ब्राउनिंग (1812-1889) और अंग्रेजी कवि अल्फ्रेड टेनिसन (1809-1892)। दोनों ने 1840 के दशक में इस प्रकार का पहला मोनोलॉग प्रकाशित किया.

हालाँकि, साहित्यिक आलोचना ने उन्नीसवीं सदी के अंत में अंग्रेजी कविता के हिस्से के रूप में इसे पहचानना शुरू कर दिया। 20 वीं शताब्दी के दौरान, इस काव्य विनय को एंग्लो-सैक्सन के बीच मान्यता प्राप्त है.

बाद में, लुइस सेर्नुडा (1902-1963) और जॉर्ज लुइस बोर्गेस (1899-1986) के साथ क्रमशः स्पेन और लैटिन अमेरिका में इसे स्वीकार और अभ्यास किया जाता है।.  

सूची

• 1 लक्षण
  • 1.1 केवल आवाज के रूप में स्पीकर
  • 1.2 प्राप्तकर्ता या निहित वार्ताकार
  • 1.3 प्रतिभागियों के बीच घनिष्ठ संबंध
  • 1.4 रचनात्मक प्रक्रिया के हिस्से के रूप में पाठक
• 2 नाटकीय एकालाप के उदाहरण
  • लुइस सर्न्यूडा द्वारा लाजारो के 2.1 खंड
  • 2.2 जोर्ज लुइस बोर्गेस द्वारा विशेषण कविता का टुकड़ा
• 3 संदर्भ

सुविधाओं

केवल आवाज के रूप में बोलने वाला

नाटकीय एकालाप में, वक्ता एकमात्र आवाज़ का प्रतिनिधित्व करता है, जिसकी पाठक तक पहुँच होती है। हालांकि वह पहले व्यक्ति में बोलता है, आवाज एक ऐसे एनकाउंटर से आती है जो अपना भाषण सीधे शैली में दिखाता है। इस वक्ता को मनोवैज्ञानिक रूप से इस तरह से प्रोफाइल किया जाता है कि वह उक्त भाषण में वर्णित स्थितियों का मूल्यांकन करता है और मूल्यांकन करता है.

अब, वक्ता जरूरी काम का लेखक नहीं है। कुछ मामलों में, यह इतिहास या संस्कृति में एक पहचानने योग्य चरित्र हो सकता है, जब काम में इसके नाम से पहचाना नहीं जाता है, तो आसानी से पाठक या दर्शक द्वारा किए गए चरित्र के माध्यम से पहचाना जाता है.

इसके अलावा, स्पीकर विभिन्न प्रकार के विषयों का प्रतिनिधित्व कर सकता है जो जरूरी नहीं कि सभी वास्तविक और समाज का हिस्सा हों। प्रतिनिधित्व की संभावनाओं की सीमा जन संस्कृति, राजनीतिक और यहां तक ​​कि काल्पनिक आंकड़ों के प्रतिष्ठित आंकड़ों से होती है.

प्राप्तकर्ता या निहित वार्ताकार

अधिकांश समय एक नाटकीय एकालाप का प्राप्तकर्ता या वार्ताकार निहित होता है। इन मोनोलॉग में वार्तालापों का अनुकरण किया जाता है, और वार्ताकार के पास स्पीकर के साथ बातचीत होती है.

आपके शब्द या विचार अप्रत्यक्ष रूप से स्पीकर के माध्यम से व्यक्त किए जाते हैं जो उन्हें प्रश्नों, टिप्पणियों या टिप्पणियों के माध्यम से पुन: पेश करते हैं.

उसी तरह, इंटरकॉटर के प्रतिक्रियाओं और इशारों को स्पीकर द्वारा प्रत्याशित और दोहराया जाता है। अपने अदृश्य समकक्ष को दी गई प्रतिनियुक्ति या प्रतिक्रियाओं के माध्यम से, पाठक इस इंटरल्यूक्यूट के निहित प्रवचन को नहीं देख सकता है.

प्रतिभागियों के बीच का रिश्ता

स्पीकर, उनके वार्ताकार और उनके बीच आदान-प्रदान के बीच नाटकीय एकालाप में उजागर हुआ संबंध पीड़ा भरा है। यह, एक चरित्र की आवाज़ में कवि के ऑब्जेक्टिफिकेशन को प्राप्त करने के लिए अपने केंद्रीय उद्देश्य के रूप में होने से, एक नाटकीय स्थिति का संकेत मिलता है.

रचनात्मक प्रक्रिया के हिस्से के रूप में पाठक

सामान्य तौर पर, एक नाटकीय एकालाप एक मुखर या तर्कपूर्ण स्वर को अपनाता है। यह पाठक को चरित्र की भावनाओं में तल्लीन करने की अनुमति देता है.

इसके अलावा, पाठक चरित्र के शब्दों की खुलकर व्याख्या कर सकता है। इसके अलावा, चूंकि शब्द का उपयोग सख्त और ठोस नहीं है, इसलिए पाठक रचनात्मक प्रक्रिया का हिस्सा बन जाता है.

नाटकीय एकालाप के उदाहरण

का टुकड़ा लाजास्र्स लुइस सेर्नुडा द्वारा

“सुबह हो गई थी.

काम के साथ पत्थर को हटाने के बाद,

क्योंकि समय नहीं बल्कि बात

उस पर वजन पड़ा,

उन्होंने एक शांत आवाज़ सुनी

मुझे बुला रहा है, एक दोस्त के रूप में कहता है

जब कोई पीछे छूट जाता है

दिन से थकान और छाया पड़ती है.

लंबी खामोशी थी.

तो वे कहते हैं कि उन्होंने इसे देखा.

मुझे ठंड के अलावा कुछ भी याद नहीं है

अजीब है कि gushed

गहरी भूमि से, पीड़ा के साथ

बीच में, और धीमी गति से चल रहा है

छाती को जगाने के लिए,

जहां उन्होंने कुछ हल्की हिट के साथ जोर दिया,

AVID गर्म खून बनने के लिए.

मेरे शरीर में यह चोट लगी

एक जीवित दर्द या एक सपना देखा दर्द.

यह फिर से जीवन था.

जब मैंने आँखें खोलीं

यह वह प्याली सुबह थी जिसने कहा था

सच्चाई क्योंकि वो

आविद चेहरे, मेरे ऊपर मूक थे,

व्यर्थ सपने देखना चमत्कार से हीन,

एक झुंड के रूप में

यह आवाज के लिए नहीं बल्कि पत्थर से जुड़ा है,

और उनके माथे का पसीना छूट गया

मैंने घास में गिरते हुए सुना ... "

लुइस सेर्नुडा का नाटकीय एकालाप लाज़र के पुनरुत्थान की बाइबिल की कहानी पर एक ध्यान है। यह नए जीवन की खुशी को व्यक्त नहीं करता है, लेकिन एक ऐसे व्यक्ति की निराशा को दर्शाता है जो बिना अर्थ के दुनिया में लौट आया है। पहले श्लोक में पुनरुत्थान का चमत्कार बताया गया है.

हालाँकि, जैसा कि पठन विकसित होता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि पाठ का उद्देश्य इस चमत्कार से अलग होना है। उसी पहली पंक्तियों में संदर्भ दिया जाता है कि समय कितना भारी हो सकता है "कोई बात नहीं।"

अंत में, लेखक लजारो की भावनाओं को स्पष्ट रूप से उजागर करता है। यह कब्र के शांतिपूर्ण विस्मरण के बाद बहुत उत्साह के बिना जीवन में वापस आता है। वहाँ वह अस्तित्व के दर्द और पीड़ा से मुक्त हो चुका था.

का टुकड़ा विशेषण कविता जॉर्ज लुइस बोर्जेस द्वारा

22 सितंबर 1829 को डॉक्टर फ्रांसिस्को लैप्रिडा की हत्या कर दी गई
अल्दाओ के मोंटोनोरोस द्वारा, मरने से पहले सोचें:

देर दोपहर तक गोलियों की गूंज रही.
हवा है और हवा में राख हैं,
दिन और लड़ाई बिखरे हुए हैं
misshapen, और जीत दूसरों की है.

बर्बरीक ने पीटा, गौओं ने पीटा.
मैंने, कि कानूनों और तोपों का अध्ययन किया,
मुझे, फ्रांसिस्को नार्सिसो डी लैप्रिडा,
जिनकी आवाज़ ने आज़ादी की घोषणा की
इन क्रूर प्रांतों को हराया,
खून और पसीने से चेहरे पर दाग पड़ गए,
आशा या भय के बिना, खो गया,
मैं अंतिम उपनगरों से दक्षिण की ओर भाग गया.
जैसे कि Purgatory में कप्तान
वह, पैदल भाग कर मैदान को रक्तरंजित करना,
वह अंधा हो गया और मौत के घाट उतार दिया गया
जहां एक अंधेरी नदी अपना नाम खो देती है,
तो मैं गिर जाऊंगा। आज पद है.
दलदल की ओर की रात
यह मुझे डराता है और यह मुझे ले जाता है ... "

जॉर्ज लुइस बोर्जेस द्वारा किया गया यह नाटकीय एकालाप उनके पूर्वजों की मृत्यु से प्रेरित एक अनुमान है। इस कविता में, बोर्गेस ने लैप्रिडा को विद्रोहियों के हाथों अपनी मौत को प्रस्तुत करते हुए प्रस्तुत किया। बदले में, वह अपने जंगली फाइनल के साथ एक अकादमिक के रूप में अपने भाग्य के विपरीत है.

संदर्भ

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