Filippo Brunelleschi जीवनी, योगदान और काम करता है

फिलिप्पो ब्रुनेलेस्ची (1377-1446) एक प्रसिद्ध फ्लोरेंटाइन वास्तुकार था जो इतालवी पुनर्जागरण में भाग लेने के लिए विख्यात था। विज्ञान, गणित और इंजीनियरिंग में उनकी रुचि के लिए धन्यवाद, उन्होंने रैखिक परिप्रेक्ष्य की खोज की, यह उनके सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक है, जिसके लिए उन्होंने सिद्धांतों और कानूनों का विकास किया।.

मूर्तिकला और वास्तुकला में उनके प्रदर्शन ने उन्हें डोनटेलो जैसे कलाकारों के साथ बातचीत करने के लिए प्रेरित किया, जिनके साथ उन्होंने एक घनिष्ठ मित्रता बनाई, जो उनके दिनों के अंत तक चली; 1401 के बाद से घिबरि, उनके प्रतिद्वंद्वी, जब उन्होंने सैन जुआन (फ्लोरेंस) के बैपटिस्टी के कांस्य द्वार के विस्तार के लिए प्रतिस्पर्धा की, दोनों का गृहनगर.

उन्होंने टोस्कानेली के साथ भी बातचीत की, जिन्होंने उन्हें अपने क्षेत्र-संगीत-विज्ञान से परिचित कराने की कोशिश की- बिना सफलता के, क्योंकि ब्रुनेलेस्की का कला के प्रति जुनून अधिक मजबूत था। उसी तरह, उन्होंने ज्यामिति सिखाई, तकनीक में उनकी रुचि जगाया और उनकी एक अनुकरणीय रचना के विकास में उनकी मदद की: सांता मारिया डी फियोरे का गुंबद.

ब्रुनेलेस्की को उनके कार्यों में सौंदर्य, ज्यामितीय, गणितीय, वास्तुकला और इंजीनियरिंग सिद्धांतों को संयोजित करने की उनकी क्षमता की विशेषता थी; यह उनके योगदान की परिमाण के कारण है। वह हमेशा सीखने और मजबूत चरित्र के लिए एक व्यक्ति थे, और उन्हें इतालवी पुनर्जागरण का पिता माना जाता है.

सूची

• 1 जीवनी
  • 1.1 पहला प्रशिक्षण
  • 1.2 कला में शुरुआत
  • 1.3 कलात्मक विकास
  • १.४ मृत्यु
• 2 योगदान
  • 2.1 रैखिक परिप्रेक्ष्य
  • २.२ नाट्य यंत्र
  • 2.3 अन्य योगदान
• 3 काम करता है
  • 3.1 इसहाक का बलिदान (1401)
  • 3.2 इल दुमो, कैथेड्रल ऑफ़ फ़्लोरेंस (सांता मारिया डेल फ़ोर) का गुंबद (1418)
  • 3.3 मासूमों का अस्पताल (1419)
  • 3.4 सैन लोरेंजो की बेसिलिका (1421)
  • 3.5 पाज़ी चैपल (1429)
  • 3.6 पिट्टी पैलेस (1446)
  • 3.7 भाग गुलेफा का पैलेस (1420)
• इल दुओमो के 4 किस्से
  • 4.1 एक रहस्यमय आदमी
• 5 संदर्भ

जीवनी

फिलीपो डि ब्रुनेलेस्को डि लिप्पो लापी, ब्रुनेलेस्को डी लीपो और गिउलियाना जेनी के तीन बच्चों में से दूसरे थे। इटली के फ्लोरेंस में 1377 में पैदा हुआ.

पहला प्रशिक्षण

उनके पिता एक वकील थे और नोटरी के रूप में अभ्यास करते थे; इस कारण से वह चाहता था कि उसका बेटा उसी रास्ते पर चले जो उसने सालों पहले लिया था। साहित्य और गणित में उनकी शिक्षा का उद्देश्य उन्हें अपने पिता की आकांक्षाओं को पूरा करने के लिए तैयार करना था और आखिरकार, एक सार्वजनिक अधिकारी के रूप में सेवा करना था।.

हालांकि, फिलिपो के स्वाद ने एक और दिशा में संकेत दिया: कला। वर्षों बाद उन्होंने अर्टे डेला सेता में दाखिला लिया, जो उस समय रेशम व्यापारियों का रक्षक था, लेकिन इसमें धातुकर्मी, सुनार और कांस्य के कार्यकर्ता भी शामिल थे। इस तरह 1398 में फिलीपो एक मास्टर सुनार बन गया.

कला में शुरुआत

1401 में उन्होंने बैपटिस्टी ऑफ फ्लोरेंस के कांस्य द्वार बनाने के लिए, उनके साथ एक समकालीन सुनार, घबर्ती के साथ अपनी प्रतियोगिता शुरू की। यह दो साल बाद तक नहीं था, 1403 में, जब अपने काम में कड़ी मेहनत करने के बाद वह काम में तकनीक और विनम्रता के मामले के कारण अपने प्रतिद्वंद्वी के खिलाफ हार गया।.

फिर, 1404 में, उन्होंने प्राचीन रोमन खंडहरों के बारे में अध्ययन करने और जानने के लिए, एक करीबी दोस्त, डोनाटेल्लो के साथ कई वर्षों तक रोम की यात्रा की। ब्रुनेलेस्की परिदृश्य, इमारतों और क्लासिक मूर्तियों की पूर्णता से चकित था; तब वास्तुकला में उनकी रुचि वास्तव में शुरू हुई.

कलात्मक विकास

अपने सक्रिय जीवन के दौरान ब्रुनेलेस्ची ने विभिन्न स्तरों पर वास्तुकला के क्षेत्र का पता लगाया। उन्होंने अपने आप को विशेष रूप से धार्मिक इमारतों के निर्माण के लिए समर्पित कर दिया और जो अपने काम के लिए सबसे अधिक प्रतीक थे वह कैथेड्रल ऑफ फ्लोरेंस का गुंबद है.

यह निर्माण 1418 और 1437 के बीच हुआ, और उस समय में एक महत्वपूर्ण वास्तुकार बनने के लिए ब्रुनेलेस्की का नेतृत्व किया, क्योंकि मूल डिजाइन की विशेषताओं के कारण परियोजना का निर्माण असंभव लग रहा था, जिसे बनाया जाना शुरू हुआ 1296 वर्ष अर्नोल्फो डि कंबियो द्वारा.

मौत

15 अप्रैल 1446 को फिलीपो ब्रुनेलेस्ची की मृत्यु हो गई, कुछ साल बाद उन्होंने अपना सबसे पहचाना काम पूरा कर लिया। उनका कैथेड्रल ऑफ़ फ़्लोरेंस में आराम रहता है और इसके प्रवेश द्वार पर एक ऐसा स्थान है जिसे हम इस तरह से चित्रित करते हैं:

"इस प्रसिद्ध चर्च के दोनों शानदार गुंबद और वास्तुकार फिलिपो द्वारा आविष्कार किए गए कई अन्य उपकरण, इसकी शानदार क्षमता के गवाह हैं। इसलिए, उनकी असाधारण प्रतिभा को श्रद्धांजलि में, एक आभारी देश जो हमेशा याद रखेगा, उसे यहां जमीन पर दफन करता है ".

योगदान

रैखिक परिप्रेक्ष्य

पहला बड़ा योगदान जिसके लिए उन्हें पहचाना जाना चाहिए था जब उन्होंने रैखिक दृष्टिकोण का आविष्कार किया था. इस आविष्कार को लियोन बतिस्ता डीली अल्बर्टी ने 1435 में साझा किया था, ताकि इसे उस समय के सभी चित्रकारों के लिए काम करने का साधन बनाया जा सके।.

यह अवधारणा विमान पर तीन आयामी स्थान की नकल करना चाहती है। उपलब्धि हासिल करने से पहले, पेंटिंग और इसकी प्रशंसा बहुत अधिक जटिल थी क्योंकि काम को विमानों में विभाजित नहीं किया गया था, दर्शकों को पेंटिंग को देखने के लिए विभाजित करना था ताकि तत्वों के बीच होने वाली अलगाव की सराहना की जा सके.

रैखिक परिप्रेक्ष्य एक गणितीय विधि और यूक्लिड के तत्वों पर आधारित है। अपने अध्ययन के लिए ब्रुनेलेस्की ने दो मौजूदा इमारतों का इस्तेमाल किया और उन्हें ड्राइंग में फिर से बनाया: सैन जुआन की बैपटिस्टी और लॉर्ड ऑफ द लॉर्ड.

तकनीक में यह शामिल है कि ड्राइंग की सभी लाइनें एक ही लुप्त बिंदु में परिवर्तित हो जाती हैं, जो गहराई की अनुभूति को प्रसारित करती है.

इस पद्धति का उपयोग इसकी खोज से लगभग 1425 में, आज तक है। इसका उपयोग इटली में पश्चिमी यूरोप में किया जाता था, जिसका उपयोग अब पूरी दुनिया में किया जाता है.

नाटकीय मशीनरी

ब्रुनेलेस्ची ने स्वयं को धार्मिक या नाटकीय प्रतिनिधित्व के लिए चर्चों में मशीनरी के डिजाइन के लिए भी समर्पित किया था और वे बाइबिल के चमत्कारों के बारे में कहानियों की कोशिश करेंगे.

इस तरह की घटनाओं के लिए इस शैली की कलाकृतियों के डिजाइन की आवश्यकता थी, जिन्हें अनुकरण करना था कि वर्ण, जैसे स्वर्गदूत, हवा के माध्यम से उड़ गए, साथ ही साथ आतिशबाजी का उपयोग करके प्रकाश को फिर से बनाने की आवश्यकता थी.

इस बात की कोई निश्चितता नहीं है कि ब्रुनेलेस्की ने कितनी मशीनरी बनाई थी; हालाँकि, यह ज्ञात है कि कम से कम एक है, क्योंकि सैन फेलिस (फ्लोरेंस) के चर्च में इसका एक रिकॉर्ड है.

अन्य योगदान

विभिन्न विषयों में उनकी रुचि ने उन्हें अपने वास्तुशिल्प कार्यों से परे काम करने की अनुमति दी। उदाहरण के लिए, उन्होंने हाइड्रोलिक मशीनरी और उन्नत घड़ी का आविष्कार किया, जो अब अप्रचलित हैं।.

ब्रुनेलेस्ची ने सिएना और पीसा के खिलाफ अपनी लड़ाई में फ्लोरेंटाइन सेना द्वारा इस्तेमाल किए गए दुर्गों के डिजाइन के माध्यम से भी फ्लोरेंस की सेवा की। 1424 में उन्होंने एक कस्बे में काम किया, जिसने पिसा के मार्ग की रक्षा की, जिसे लास्ट्रा नाम का एक सिग्ना कहा जाता है। सात साल बाद, 1431 में, उन्होंने स्टैगिया गाँव की दीवारों पर, दक्षिण की ओर काम किया.

दूसरी ओर, 1421 में उन्होंने खुद को जहाजों की दुनिया में डुबो दिया, जब उन्होंने इल बालाडोन नामक एक बड़े जहाज का निर्माण शुरू किया, जो अरनो नदी के माध्यम से पीसा से फ्लोरेंस तक एक संगमरमर के परिवहन के रूप में काम करेगा।.

इस डिजाइन के लिए उन्हें पहला औद्योगिक पेटेंट प्राप्त हुआ जिसका इतिहास में प्रमाण है। दुर्भाग्य से, इस जहाज ने पहली यात्रा को पार नहीं किया और डूब गया.

काम करता है

इसहाक का बलिदान (1401)

यह मूर्तिकला थी जिसके साथ उन्होंने सान जुआन के बैप्टिस्टी के तांबे के दरवाजे की प्रतियोगिता में घिबरती के खिलाफ अपनी हार को सील कर दिया। ब्रुनेलेस्की ने इसाक के नग्न धड़ के साथ एक टुकड़ा डिजाइन किया और कई टुकड़े प्लेट में बिखरे हुए थे.

दूसरी ओर, उनके प्रतिद्वंद्वी ने एक एकल टुकड़ा, एक स्वर्ण कांस्य पैनल तैयार किया, जिसके माध्यम से वह इस सामग्री की ढलाई में अपने ज्ञान और कौशल को सिखाने में कामयाब रहे। इसके लिए उन्होंने उन्हें विजेता घोषित किया, प्रदर्शन के लिए उन्होंने अपनी परिष्कृत तकनीकी क्षमता हासिल की.

यह कहा जाता है कि इस तथ्य के कारण ब्रुनेलेस्की की मूर्ति के साथ ऐसा मोहभंग हो गया, जिसके कारण उसने खुद को वास्तुकला में अधिक दृढ़ता से समर्पित किया और दूसरे अनुशासन की उपेक्षा की।.

इल दुओमो, कैथेड्रल ऑफ फ्लोरेंस (सांता मारिया डेल फियोर) का गुंबद (1418)

यह वह कार्य है जो इसे एक मजबूत तरीके से दर्शाता है। यह निर्माण लगभग 45 मीटर चौड़ा और 7 मीटर ऊँचा आकार का था, जो रोम के पेंथियन के गुंबद से प्रेरित था.

इतना बड़ा और भारी मॉडल था, कि ब्रुनेलेस्की को समानांतर उठाने वाली मशीनों का निर्माण करना पड़ा जो गुंबद के वजन का समर्थन करता था। इसके अलावा, उन्होंने एक टॉर्च भी डिजाइन किया है जो इस के अंदर होगी.

मासूमों का अस्पताल (1419)

यह फ्लोरेंस की पहली इमारत थी जिसे वास्तव में पुनर्जागरण माना जाता है। ब्रूनेलेस्की ने इस परियोजना को अंजाम देने के लिए जो कमीशन चुना, वह उस गिल्ड से संबंधित था, जिसमें उन्होंने अर्टे बेला में अध्ययन किया था.

ब्रुनेलेस्की को इसकी परिणति के लिए जीवित नहीं किया जा सकता था, लेकिन इसके सार को अत्यधिक सजावटी तत्वों की उपस्थिति के बिना, इसके स्तंभ और प्रभावशाली मेहराब के साथ, डिजाइन में सन्निहित किया गया था।.

बेसिलिका ऑफ़ सैन लोरेंज़ो (1421)

सिद्धांत रूप में, ब्रुनेलेस्की को चर्च की पवित्रता का निर्माण करने के लिए काम पर रखा गया था, लेकिन एक साल बाद उसे पूरे चर्च को फिर से डिज़ाइन करने और बनाने के लिए कहा गया था। अपने डिजाइन में उन्होंने रैखिक परिप्रेक्ष्य के साथ-साथ सीधे स्तंभों की तकनीक का उपयोग किया, उनकी शैली की बहुत विशिष्ट गणना की.

जैसा कि काम खत्म करने से पहले ब्रुनेलेस्ची की मृत्यु हो गई थी, एक छात्र को इसे जारी रखने के लिए कमीशन दिया गया था, इसे 1428 में अंतिम रूप दिया गया था। इसकी उपस्थिति पवित्र आत्मा के बेसिलिका के समान है, 1444 में दूसरों द्वारा पूरा किया गया कार्य.

पाज़ी चैपल (1429)

बेसिलिका ऑफ़ द होली क्रॉस के प्रांगण में स्थित, इसे अर्नोल्फो डी कंबियो और अन्य द्वारा बनाया गया था। यह आखिरी काम था जिसके लिए ब्रुनेलेस्की को समर्पित किया गया था.

यह एक छोटी इमारत है जिसमें छह स्तंभों द्वारा गठित आयताकार फर्श, केंद्रीय गुंबद, पोर्टिको, तिजोरी और मुखौटा है.

पिट्टी पैलेस (1446)

लुका पिट्टी ने ब्रुनेलेस्ची को नियुक्त करने वाले व्यक्ति के रूप में नियुक्त किया था और वह परियोजना के प्रभारी थे, लेकिन उन्होंने इसे खत्म करने का प्रबंधन नहीं किया और इसे उनके छात्र लुका फ्रांसेली को छोड़ दिया गया। यह निर्माण कई मालिकों के हाथों से गुजरा और कई जीर्णोद्धार से गुजरा.

भाग गुलेफा का महल (1420)

यह वसारी के सहयोग से किया गया कार्य था; यह कैल्सियो फ्लोरेंटिनो का वर्तमान मुख्यालय है। इसका नाम इस तथ्य से आता है कि पुरातनता में, जब गुल्फ और गिबेलिन के बीच टकराव होते थे, यह शहर के गुल्फे भाग का एक बैरक था (पोप के रक्षक).

इल दुओमो के उपाख्यान

इस कार्य ने इसकी शुरुआत से संरचनात्मक समस्याएं पेश कीं, क्योंकि मूल लेखक (अर्नोल्फो डी कंबियो) ने इसे करने के तरीके के विशिष्ट संकेत नहीं छोड़े थे और फ्रांसेस्को टैलेंटी ने एक मॉडल तैयार किया था जो मौजूदा जरूरतों को पूरा नहीं करता था.

ब्रुनेलेस्की ने महसूस किया कि गुंबद को दी जा रही अस्थिरता के कारण टैलेंटी का प्रस्ताव आदर्श नहीं था और उसने अपना मॉडल तैयार करने का फैसला किया। वर्षों बाद, महापौरों और सिंडिक्स द्वारा उनसे संपर्क किया गया और उन्हें अपने प्रस्तावों को सुनने के लिए यूरोप से विशेषज्ञों को बुलाने के लिए कहा गया।.

अपने विचारों को उजागर करने में, ब्रुनेलेस्की को जनता ने खारिज कर दिया। इसके बाद, उन्होंने फिर से महापौरों और निजी प्रक्रिया प्रबंधकों से संपर्क किया। नई बैठक में उन्होंने सभी वास्तुकारों के प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया और उन्हें प्रस्तुत नहीं किया; वास्तव में, इसका डिज़ाइन कई वर्षों तक एक रहस्य था.

उस अवसर पर, ब्रुनेलेस्ची ने अपने प्रतिद्वंद्वियों को चुनौती दी कि वे एक मेज पर एक अंडा रखें, और जिसने भी इसे हासिल किया, वह परियोजना का नियंत्रण हासिल कर लेगा। किसी को भी नहीं मिला और ब्रुनेलेस्की ने इसे आजमाने का फैसला किया.

उसने अपने हाथों से अंडे को पकड़ा, इसे रखा ताकि इसका मुख्य आधार नीचे हो जाए और इसे धीरे से टेबल के खिलाफ पटक दिया, बिना पूरी तरह से तोड़े, केवल ताकि यह लंबवत रह सके.

निराश होकर, सभी ने उनसे शिकायत की और तर्क दिया कि यह समाधान किसी के द्वारा पेश किया जा सकता है, लेकिन उन्होंने जवाब दिया कि उन्होंने उनके डिजाइन के बारे में भी यही कहा होगा। इस तरह उसने परियोजना को आसानी से प्राप्त कर लिया.

घिबरि को इस काम के लिए ब्रुनेलेस्ची का सहयोगी नियुक्त किया गया था। काम विभाजित हो गया था और घिबरती ने जो प्रस्ताव पेश किया था, वह पर्याप्त कुशल नहीं था, इसे परियोजना से छोड़ दिया गया और फिलिप्पो इस एकल को संभालने के लिए वापस आ गया.

एक रहस्यमय आदमी

कुछ ऐतिहासिक अभिलेखों से पता चलता है कि ब्रूनेलेस्की गुंबद के डिजाइन और तंत्र के बारे में जानकारी का खुलासा नहीं करने के लिए बहुत सावधान थे.

सदियों तक यह एक रहस्य था कि रिक्की (इतालवी वास्तुकार) 40 साल के शोध और अध्ययन के बाद हल कर सकता था। अपनी खोज के बारे में जानकारी देते हुए, उन्होंने टिप्पणी की कि काम के लेखक के पास एक धोखा होने की विशेषता थी, झूठे निशान देना और विचारों को भ्रमित करना ताकि कोई भी उसका रहस्य न जान सके.

निर्माण में काम करने वाले श्रमिकों को गुंबद की ईंटों को एक अलग तरीके से लगाने के आदेश मिले, आंतरिक तिजोरी की ईंटों को कैसे व्यवस्थित किया जाएगा, इस उद्देश्य के साथ कि जिन लोगों ने निर्माण कार्य को समाप्त होने से पहले दूर से देखा था, उन्हें संबंध में धोखा दिया जाएगा तकनीक का इस्तेमाल किया.

ब्रुनेलेस्ची ने यह भी पूछा कि उन्हें इस तरह से चिह्नित किया जाता है ताकि यह आभास दिया जा सके कि उन्हें किनारे के बजाय लंबे समय तक रखा गया था।.

इस निर्माण में प्रयुक्त विधियों की खोज उन्नत प्रौद्योगिकी के उपयोग के लिए धन्यवाद थी। तिजोरी फटी और रिक्की इस कैमरे के माध्यम से पेश करने में कामयाब रहा जिसने उसे सब कुछ रिकॉर्ड करने की अनुमति दी और फिर सभी अवलोकन का सावधानीपूर्वक विश्लेषण किया.

संदर्भ

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