पुनर्जागरण रंगमंच की उत्पत्ति, विशेषताएँ और कार्य

पुनर्जागरण रंगमंच पंद्रहवीं शताब्दी से लेकर सत्रहवीं शताब्दी के प्रारंभ तक के यूरोपीय नाटक को संदर्भित करता है। इस अवधि में, शास्त्रीय कार्यों के पुनर्वितरण और नकल ने आधुनिक थिएटर की नींव स्थापित की। इस अर्थ में, पुनर्जागरण मुख्य रूप से संस्कृति और क्लासिक आदर्शों से संबंधित था.

इटली, फ्रांस, स्पेन और इंग्लैंड के पुनर्जागरण नाटक ने ग्रीक और रोमन क्लासिक्स के एक रुचि और अनुकरण को प्रतिबिंबित किया। यूरोप में पुनर्जागरण रंगमंच ने दो दिशाओं में से एक अतीत के मनोरंजन पर आधारित था, एक आंदोलन जिसे नियोक्लासिकिज्म कहा जाता है: यह आधुनिकों द्वारा व्याख्या किए गए पूर्वजों के नियमों का पालन करता था.

थिएटर की दूसरी दिशा एलिज़ाबेथंस और स्पैनियार्ड्स के शब्दों और दृश्यों में अधिक केंद्रित थी। इंग्लैंड का रंगमंच शेक्सपियर, जोंसन, मार्लो और अन्य लोगों के कामों में सबसे शानदार था.

अपने हिस्से के लिए, स्पैनिश थियेटर ने अपनी प्रस्तुति में अलिज़बेटन थिएटर जैसा देखा, लेकिन यह चर्च और सरकार के मजबूत धार्मिक प्रभाव को बदलने की तुलना में धार्मिक विषय और मध्ययुगीन सम्मेलनों पर अधिक आधारित था।.

सूची

• 1 मूल
  • 1.1 पुनर्जागरण त्रासदी
  • 1.2 कॉमेडी
• २ लक्षण
• 3 नाटककार
  • 3.1 त्रासदी
  • ३.२ कॉमेडी
• 4 प्रतिनिधि काम करता है
• 5 संदर्भ

स्रोत

पुनर्जागरण थिएटर इटली में शुरू हुआ, विद्वानों के साथ, जिन्होंने शुरू में मूल ग्रीक और रोमन कार्यों को फिर से बनाने की कोशिश की, और फिर उन्हें समकालीन पोशाक और भाषण में अनुकूलित किया.

शास्त्रीय नाटक में नई रुचि यूरिपिड्स, सेनेका, प्लोटस और टेरेंस के पुनर्वितरण के साथ शुरू हुई. द पोएटिक्स पंद्रहवीं शताब्दी में अरस्तू का प्रकाश आया था; इसने त्रासदी और कॉमेडी की क्लासिक शैलियों को परिभाषित किया.

इस प्रकार, अभिनेता का पेशा एक नई प्रतिष्ठा पाने के लिए एक खराब प्रतिष्ठा से चला गया, और पहली पेशेवर कंपनियों का गठन किया.

पुनर्जागरण के चरण के डिजाइन को भी क्लासिक मॉडल में वापस देखा जा सकता है, विशेष रूप से विट्रुवियस (1 शताब्दी ईसा पूर्व)। उनके विचारों ने इटली और फ्रांस में पहले स्थायी थिएटर हाउस के निर्माण को प्रभावित किया.

दूसरी ओर, ग्रेट ब्रिटेन और स्पेन के थियेटरों ने सराय के संरक्षण की विशेषताओं को अनुकूलित किया जहां प्रतिनिधित्व पहले किया गया था.

ग्रीको-रोमन विचारों ने इतालवी थिएटर की वास्तुकला को प्रभावित किया। पेरीआकॉटी जैसे क्लासिक डिवाइस, दृश्यों के तेजी से परिवर्तन के लिए एक घूर्णन प्रिज्मीय निर्माण शामिल किया गया था.

नए फीचर्स भी पेश किए गए थे, जैसे कि प्रोसेकेनियम आर्क। इसमें एक रूपरेखा शामिल होती है जो ऑडिटोरियम से चरण को अलग करती है। इस आर्क के माध्यम से आप किसी नाटक की क्रिया देख सकते हैं.

पुनर्जागरण त्रासदी

त्रासदी के क्षेत्र में, पुनर्जागरण के लेखकों पर मुख्य प्रभाव सेनेका का काम था। पहले से ही 1315 में अल्बर्टिनो मुसाटो (1261-1329) ने एक लैटिन त्रासदी लिखी, Ecerinis.

पुनर्जागरण की पहली बड़ी त्रासदी थी sofonisba 1515 में लिखी गई जियांगियोर्जियो ट्रिसिनो द्वारा.

पुनर्जागरण रंगमंच में त्रासदी के गंभीर दृश्यों को अक्सर अंतर्संबंधों के साथ जोड़ दिया जाता था: गीत और ग्रीको-रोमन व्यंग्य से लिया गया नृत्य.

ये अंतर्कलह इंग्लैंड में, इटली में ओपेरा और फ्रांस में बैले के लिए अंत में बहाना बन गया.

कॉमेडी

रोमन कॉमेडी की खोज, इसके चरित्रों और जटिल भूखंडों के साथ, इसी तरह के कार्यों को लिखने के लिए पुनर्जागरण नाटककारों को प्रेरित किया.

इटालियन में लिखी गई पहली महत्वपूर्ण कॉमेडी थी केलिन्डर (1506) बर्नार्डो डोविज़ी दा बिब्बीना (1470-1520) द्वारा.

सोलहवीं शताब्दी के इटली में कॉमेडी के लेखकों ने रोमन कॉमेडी और त्रासदी के पहलुओं को मुकदमेबाजी नाटक के तत्वों के साथ जोड़ना शुरू किया। लुडोविको एरियोस्टो (1474-1533) इरुइट कॉमेडी के मुख्य लेखकों में से एक लुडोविको एरियोस्टो (1474-1533) थे.

सुविधाओं

- मध्ययुगीन रंगमंच के अभिनेताओं के विपरीत, पुनर्जागरण थिएटर पेशेवर अभिनेताओं से बना था: कुछ दुखद भूमिकाओं में और अन्य हास्य भूमिकाओं में विशेष। चूंकि वे एक गिल्ड के सदस्य नहीं थे, उन्हें रॉयल्टी के संरक्षण में रखा गया था। इस तरह उन्हें नौकर माना जाता था और इसलिए, उन्हें कार्य करने की अनुमति थी.

- वे सभी पुरुष थे। सबसे छोटी महिला भूमिकाएं निभाईं। उन्होंने दर्शकों की विशिष्ट भावनाओं को इंगित करने के लिए एक सुसंगत तरीके से कुछ नाटकीय इशारों का इस्तेमाल किया.

- इसमें एक अंतरंग थिएटर शामिल था, क्योंकि अभिनेता अपने दर्शकों से बारह मीटर से अधिक नहीं था; और सभी सामाजिक वर्गों की उपस्थिति की अनुमति देते हुए, एकीकृत किया गया था.

- पहले थिएटर में एक मंच के रूप में एक साथ सेट तालिकाओं के साथ सराय में प्रतिनिधित्व किया गया था। बाद में उन्हें तीन कहानियाँ ऊँची बनाई गईं, जो केंद्र में एक खुली जगह के आसपास थीं.

- अक्सर, नाटककार किसी विशेष कंपनी के लिए नाटक लिखते थे। उन्होंने अभिनेताओं को नाटक पढ़ा और उन्होंने अपनी राय दी। इसलिए, नाटक लेखक और अभिनेता के बीच संयुक्त उद्यम हुआ करते थे.

- किसी कार्य की व्याख्याएँ बहुत बार होती थीं; समय बीतने के साथ यह आवृत्ति घटती गई। लगभग डेढ़ साल बाद, व्याख्या के लिए काम बंद हो गया.

नाटककारों

पुनर्जागरण थिएटर में, त्रासदी और हास्य शैली दोनों के नाटककार इटली, स्पेन, इंग्लैंड और फ्रांस में खड़े हुए.

त्रासदी

इटली

जिआंगियोर्जियो ट्रिसिनो, गिआम्बटिस्टा गिराल्डी सिनेथियो, पिएत्रो अरेटिनो, जियोवन्नी गिराल्डी और टॉर्कैटो टैसो.

स्पेन

जुआन डे ला क्यूवा.

इंगलैंड

विलियम शेक्सपियर, थॉमस किड और क्रिस्टोफर मार्लो.

फ्रांस

एटिने जोडेल, पियरे कॉर्निले, थॉमस कॉर्निले, जीन रैसीन और जीन गैलबर्ट डी कैंपिस्ट्रॉन.

कॉमेडी

इटली

निकोलस मैकियावेली और लुडोविको एरियोस्टो.

स्पेन

लोप डे रुएडा और बार्टोलोमे डे टोरेस नहारो.

इंगलैंड

विलियम शेक्सपियर और बेन जोंसन.

फ्रांस

मोलिएरे (जीन-बैप्टिस्ट पॉक्वेलिन), जैक्स ग्रविन और पियरे डी लारिवे.

प्रतिनिधि काम करता है

पुनर्जागरण थियेटर के सबसे अधिक प्रतिनिधि कार्य अंग्रेजी नाटककार विलियम शेक्सपियर के हैं। उनकी सबसे प्रसिद्ध प्रस्तुतियों में हैं:

- रिकार्डो तृतीय (1592-1593).

- द टैमिंग ऑफ द शूरू (लगभग 1594).

- एक गर्मी की रात का सपना (1596).

- वेनिस का व्यापारी (1596-1597).

- बहुत शोर और कुछ नट (1598-1599).

- रोमियो और जूलियट (1595-1596).

- जूलियो सेसर (1599-1600).

- छोटा गांव (1600-1601).

- ओथेलो (1603-1604).

- किंग लियर (1605-1606).

- मैकबेथ (1606).

दूसरी ओर, क्रिस्टोफर मार्लो के कुछ नाटक हैं:

- तामरलेन द ग्रेट (1587-1588).

- डॉ। Faust (1588-1589).

- माल्टा का यहूदी (लगभग 1590).

नाटककार बेन जोंसन से, निम्नलिखित कार्य निकलते हैं:

- हर आदमी अपने मूड से बाहर (1598).

- सिंथिया की छुट्टियां (1600).

- कविवर (1601).

संदर्भ

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