यथार्थवादी कहानी के लक्षण, संरचना और उदाहरण

यथार्थवादी कहानी एक कथा या कहानी है जिसका ध्यान उन कहानियों का प्रतिनिधित्व है जो वास्तविक हैं और समान रूप से बताई गई हैं। इतिहास के उपचार का अर्थ है नकल करने के बिंदु पर वास्तविकता का दृष्टिकोण। कहानी एक साहित्यिक रूप है जिसमें वास्तविक या काल्पनिक घटनाओं को सुनाया जाता है.

ये कहानियां पात्रों द्वारा एक विशिष्ट संदर्भ में और एक विशिष्ट समय पर बनाई जाती हैं। एक या दूसरे तरीके से, वास्तविकता हमेशा कहानियों में मौजूद होती है; रचनात्मक मामला वास्तविकता से आता है और इसका उपचार लेखक द्वारा की गई व्याख्या के माध्यम से किया जाता है.

सूची

• 1 यथार्थवाद के लक्षण
  • 1.1 कुछ महत्वपूर्ण लेखक
• 2 गंदे यथार्थवाद
  • २.१ गंदे यथार्थवाद के कुछ लेखक
• 3 क्लासिक कहानी: पारंपरिक वास्तविकता
  • ३.१ इतिहास
  • ३.२ समय
  • ३.३ अंतरिक्ष
  • ३.४ वर्ण
  • 3.5 नैरेटर
  • 3.6 अंतिम
• यथार्थवादी कहानी के 4 लक्षण
• 5 संरचना
  • 5.1 कहानियाँ
  • 5.2 नरेटर
  • 5.3 वर्ण
  • 5.4 अंतिम
• 6 उदाहरण
• 7 संदर्भ

यथार्थवाद के लक्षण

19 वीं शताब्दी के मध्य में, यूरोप में यथार्थवाद पर प्रवचन छिड़ता है। हालांकि, लेखकों और कलाकारों ने पहले ही एक काव्य पदार्थ के रूप में वास्तविकता पर अपना ध्यान केंद्रित कर दिया था। रोमांटिकतावाद के बाद से, यथार्थवादी ध्यान कला में अंकुरित हुआ.

यथार्थवाद के बारे में प्रकाश डालने के लिए एक पहलू यह है कि यह आसपास की वास्तविकता के प्रतिबिंबों तक ही सीमित नहीं है, बल्कि इस बात पर ध्यान देना होगा कि वास्तविकता एक साहित्यिक वस्तु होने के योग्य है.

यह इस प्रकार है कि यथार्थवादी वर्तमान का जन्म हुआ, उस पल की आवश्यकता के जवाब में जिसने पर्यावरण में दृश्य पहलुओं को दिखाने की मांग की। आदर्शीकरण द्वारा थकान के संदर्भ में, यथार्थवादी प्रवचन सामान्य रूप से एक साहित्यिक और कलात्मक प्रवृत्ति बन जाती है.

यथार्थवाद में कुछ भी व्यर्थ नहीं जाता है। कोई बकाया विषय नहीं हैं; वास्तविकता और इसमें मौजूद हर चीज नायक है.

कुछ महत्वपूर्ण लेखक

- स्टेंडल (1783-1842)

- होनोर डी बाल्ज़ाक (1799-1850)

- गुस्ताव फ्लेवर्ट (1821-1880)

- एमिल ज़ोला (1840-1902)

- गाइ डे मौपासेंट (1850-1893)

- चार्ल्स डिकेंस (1812-1870)

- जॉर्ज इलियट (1819-1880)

- फेडोर दोस्तोयेव्स्की (1821-1881)

- लेव टॉल्स्टोई (1821-1910)

- निकोलाई गोगोल (1831-1832)

- जियोवन्नी वेरगा (1840-1922)

- बेनिटो पेरेज़ गाल्डो (1843-1920)

गंदा यथार्थ

70 के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में गंदे यथार्थवाद के रूप में जाना जाने वाला एक महत्वपूर्ण साहित्यिक आंदोलन था। "गंदा" शब्द को साहित्य से जुड़े शोधन के विपरीत प्रकट करने के लिए लागू किया गया था.

कहानी शानदार और सुंदर कहानियाँ नहीं बताएगी, लेकिन आम लोगों की वास्तविकता को जितना संभव हो सके उतनी ईमानदारी से चित्रित करेंगे, जिनका जीवन एक दैनिक नीरसता में डूबा हुआ लगता है.

भाषा समान रूप से सरल और न्यूनतम है; अर्थात्, यह दुर्लभ भाषाई संसाधनों का उपयोग करता है, संक्षिप्त होने के नाते, प्रत्यक्ष लेकिन एक ही समय में। अधूरे विचारों और खुले अंत को छोड़ दें.

गंदे यथार्थवाद के कुछ लेखक

- रेमंड कार्वर (1938-1988)

- रिचर्ड फोर्ड (1944)

- जॉन चीवर (1912-1982)

आइए कहानी के रूप और वास्तविकता के रूप में बने उपचार को समझने के लिए कहानी की धारणाओं की समीक्षा करें: फॉर्म, जबकि यह यथार्थवादी संसाधन है; और पृष्ठभूमि, जबकि इसका विकास वास्तविकता की सीमा के भीतर होता है.

क्लासिक कहानी: पारंपरिक वास्तविकता

उत्कृष्टता के लिए, क्लासिक कहानी एक बुनियादी सिद्धांत के रूप में वास्तविकता के विभिन्न पहलुओं को दिखाती है। आगे हम क्लासिक कहानी के कुछ सामान्य नियमों का वर्णन करेंगे, जिनका इरादा लेखक की जिम्मेदारी है, जो पहले से पहले से स्थापित परंपरा को समायोजित करता है.

इतिहास

बोर्जेस की कविताओं के अनुसार, एक कहानी में दो कहानियां बताई जाती हैं: एक झूठी कहानी और एक सच्ची कहानी जो एक आश्चर्य के अंत में सामने आती है.

समय

अनुक्रमिक क्रम में आयोजित घटनाओं के अनुक्रम के रूप में समय को संरचित किया जाता है.

अंतरिक्ष

अंतरिक्ष को एक प्रशंसनीय तरीके से वर्णित किया गया है; यह विशिष्ट शैली की जरूरतों का जवाब है, और परंपराओं के इस सेट को पारंपरिक रूप से वास्तविकता के प्रभाव का नाम दिया गया है, जो यथार्थवादी कथ्य का विशिष्ट है.

वर्ण

अक्षर पारंपरिक हैं, आम तौर पर बाहर से निर्मित होते हैं, एक आर्कषक के तरीके से; यह एक विशिष्ट विचारधारा द्वारा स्थापित एक सामान्य प्रकार की पैमाइश है.

अनाउन्सार

कथावाचक विश्वसनीय है (उसकी कथा में कोई विरोधाभास नहीं हैं) और वह सर्वज्ञ है (वह जानता है कि पाठक को कहानी के क्रम का पालन करने के लिए जानने की जरूरत है)। इसका उद्देश्य वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करना है.

अंत

अंत में एक कथा सत्य का स्पष्ट रहस्योद्घाटन होता है, चाहे वह अपराधी की पहचान हो या कोई अन्य व्यक्तिगत, अलंकारिक या अन्य सत्य।.

फिर, अंत एपिफेनिक है, इस तरह से कि कहानी अपनी अंतिम पंक्तियों में एक सच्चाई प्रकट करने के लिए आयोजित की जाती है.

यथार्थवादी कहानी के लक्षण

फिर, यथार्थवादी कहानी वास्तविकता के बारे में एक कथा या कहानी है, जिसे यथार्थवादी शैली में बताया गया है। यह एक न्यूनतम शैली है, इसलिए इसके संसाधन शाब्दिक, न्यूनतम हैं.

यह साहित्यिक प्रवृत्ति एंटोन चेजोव (1860-1904) से रोज़मर्रा की ज़िन्दगी को आवाज़ देने की इच्छा और अपने "विरोधी" को विरासत में मिली है, जो अब तक पीछे नहीं हटे थे.

इस शैली का पालन करने वाले लेखकों का विचार नैतिक या शैक्षिक नहीं है, जिसका उद्देश्य समाधान या सबक प्रदान करना नहीं है, बल्कि एक निश्चित वास्तविकता को पुन: प्रस्तुत करना है।.

संरचना

कहानियों

वे एक सामान्य, नियमित जीवन को दर्शाते हैं, वीरता से अनुपस्थित हैं, लेकिन सच्चे मानव स्वभाव को दिखाने में सक्षम हैं। कहानियों को एक आम और सहज भाषा का उपयोग करते हुए, प्राकृतिक और बोलचाल में बताया जाता है.

अनाउन्सार

इसे विवेकपूर्ण ढंग से व्यक्त किया जाता है। यह निर्णय या विश्लेषण से समृद्ध नहीं है, लेकिन यह वास्तविकता को विस्तृत और वर्णनात्मक तरीके से दर्शाता है.

वर्ण

इन कहानियों के नायक सामान्य, सरल, सपाट और साधारण हैं.

अंत

कहानियाँ अधूरी रह जाती हैं.

उदाहरण

कहानी का अंश वसा रेमंड कार्वर द्वारा:

“मैं अपने दोस्त रीता के घर में एक कॉफ़ी और कुछ सिगरेट के सामने बैठा हूँ, और मैं उसे बता रहा हूँ.

यहाँ मैं उससे कहता हूँ.

यह देर हो चुकी है, एक उबाऊ बुधवार, जब हर्ब मेरी एक मेज पर मोटे आदमी को बैठाता है.

यह मोटा व्यक्ति वह सबसे मोटा व्यक्ति है जिसे मैंने कभी देखा है, हालांकि वह साफ-सुथरा दिखता है और सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहनता है। उसमें सब कुछ महान है। लेकिन मुझे जो सबसे अच्छा लगता है, वह है उनकी उंगलियां.

जब मैं पुराने दंपती के पास जाने के लिए उनकी बगल वाली मेज पर खड़ा होता हूं, तो मैं सबसे पहले उनकी उंगलियों पर ध्यान देता हूं। वे एक साधारण व्यक्ति की तुलना में तीन गुना बड़े दिखते हैं ..., लंबी, मोटी, मलाईदार दिखने वाली उंगलियां.

मैं अपनी अन्य तालिकाओं में भाग ले रहा हूं: चार व्यवसायियों का एक समूह, बहुत मांग वाले लोग, चार का एक समूह, तीन पुरुष और एक महिला, और पुराने जोड़े। लिएंडर ने मोटे आदमी को पानी पिलाया है, और मैं उसके पास जाने से पहले निर्णय लेने के लिए बहुत समय छोड़ देता हूं.

"शुभ दोपहर," मैं कहता हूं। "क्या मैं आपके पास पहले से ही उपस्थित हूं?".

रीता, यह बड़ा था। और मैं वास्तव में बड़ा कहना चाहता हूं.

"शुभ दोपहर," वह कहते हैं। "नमस्कार। हाँ, ”वह कहता है। "मुझे लगता है कि हम पूछने के लिए तैयार हैं," वे कहते हैं।.

इसका वह आकार है [...] "

कहानी का अंश द डॉन जुआन बेनिटो पेरेस गाल्डो द्वारा.

"उनकी आवाज़ ने इन शब्दों को बोला था, जिसे मैं भूल नहीं सकता:

"लुरेंज़ो, क्या तुम्हें पता है कि मैं एक बुकाडू खाऊंगा?" यह गैलिशियन था.

"मेरी परी," उसके पति ने कहा, वह कौन था जो उसके साथ था, "यहां हमारे पास सेंचुरी की कॉफी है, दर्ज करें और हम हैम इन स्वीट लेंगे".

उन्होंने प्रवेश किया, मैंने प्रवेश किया; वे बैठ गए, मैं बैठ गया (सामने); उन्होंने खाया, मैंने खाया (वे हैम, मैं ... मुझे याद नहीं है कि मैंने क्या खाया, लेकिन सच्चाई यह है कि मैंने खाया).

उसने अपनी आँखें मुझसे नहीं हटाईं। वह एक ऐसा व्यक्ति था जो विशेष रूप से उस गैलिशियन महिला की सुंदरता को उजागर करने के लिए अल्कोरस्कॉन के एक वास्तुकार द्वारा बनाया गया था, लेकिन बेनोवुतो सेलिनी द्वारा पारोस संगमरमर में मॉडलिंग की गई थी.

वह एक छोटा, मोटा आदमी था, जिसमें एक चर्मपत्र जैसा चेहरा था और एक पुरानी किताब के अस्तर की तरह पीला था: उसकी कोणीय भौहें और उसकी नाक और मुंह की रेखाओं में कुछ शिलालेख था। ".

संदर्भ

1. लिस्सोरगेस, यवन (एस / एफ)। यथार्थवाद। कला और साहित्य, तकनीकी प्रस्ताव और वैचारिक उत्तेजनाएं उपलब्ध हैं: cervantesvirtual.com
2. पैज़, एनरिक (2001)। लिखें। कथा तकनीकों का मैनुअल। Ediciones SM: स्पेन.
3. ज़वाला, लॉरो (2004)। कहानी की कार्टोग्राफी और मिनी-फिक्शन। रोशनी संग्रह। Renacimiento संपादकीय: स्पेन.
4. कार्वर, आर (2016)। सभी कहानियाँ अनाग्रमा संपादकीय: बार्सिलोना। पर उपलब्ध खुशबू: anagrama-ed.es