साहित्यिक क्यूबिज़्म उत्पत्ति, विशेषताएँ, प्रतिनिधि और कार्य

साहित्यिक घनवाद बीसवीं सदी की शुरुआत में एक सौंदर्य की विशेषता है जो रूप को भंग करती है, पारंपरिक रेखीय कथा के दृष्टिकोण से टूटती है और प्रतिनिधित्व के विचार को चुनौती देती है।.

इस अर्थ में, शैली पाब्लो पिकासो और जॉर्जेस ब्रेक (1907-25) के नेतृत्व वाली दृश्य कला के क्यूबिस्ट आंदोलन से प्रेरित थी, जिसने वास्तुकला और छायांकन को भी प्रभावित किया था।.

साहित्यिक क्यूबिज़्म के मामले में, इसका मतलब कथाकार के विचारों में बदलाव था। घटनाओं और लोगों को एक निश्चित चरित्र से वर्णित किया गया था, फिर दूसरे की आंखों के माध्यम से, और फिर दूसरे से.

प्रत्येक वर्ण दूसरों को कैसे देखता है, इसका वर्णन करने के लिए विभिन्न अध्यायों या यहां तक ​​कि अलग-अलग अनुच्छेदों के लिए अलग-अलग नैरेटर का उपयोग करना भी आम है। इस असंगति को वाक्य रचना में भी देखा जा सकता है.

सामान्य तौर पर, साहित्यिक क्यूबिज़्म के लेखक विविध मूल के साथ एक विविध समूह थे, जो नवाचार के लिए अपने प्यार में एकजुट हुए और एक ऐसी भाषा की खोज की जो कविता और कला को एक साथ लाए।.

सूची

• 1 मूल
• 2 साहित्यिक शब्दाडंबर के लक्षण
  • २.१ विषय और बहुआयामी
  • २.२ चेतना का प्रवाह
  • 2.3 कई दृष्टिकोण
  • 2.4 विखंडन और फैलाव
• 3 प्रतिनिधि और काम करता है
  • 3.1 गिलोय अपोलिनायर
  • 3.2 Blaise Cendrars
  • ३.३ मैक्स जैकब
  • ३.४ गर्ट्रूड स्टीन
• 4 संदर्भ

स्रोत

1905 की शुरुआत में, अपोलिनेयर और पिकासो - मैक्स जेकब, आंद्रे सैल्मन, ब्लाइज़ केंड्रार्स, पियरे रेवार्डी और जीन कॉक्ट्यू जैसे अन्य कवियों और चित्रकारों के साथ - एक अगुआ एकजुट मोर्चे को एकीकृत करने के लिए शुरू किया था.  

1908 में, जॉर्जेस ब्रैक ने ऑटम सैलून (पेरिस में आयोजित कला प्रदर्शनी) में कुछ तस्वीरों का प्रदर्शन किया, जिसमें छतें पेड़ों के साथ विलय हो गईं, जिससे क्यूब्स होने का आभास हुआ।.

तब, चित्रकार हेनरी मैटिस, जो जूरी का हिस्सा थे, ने उन्हें "क्यूबिक व्हिम्स" के रूप में वर्णित किया। यह माना जाता है कि शब्द क्यूबिज़्म वहाँ से निकलता है, शुरू में चित्रकला और बाद में, साहित्य पर लागू होता है.

अन्य लोग इस नाम का श्रेय आलोचक लुई वॉक्ससेल द्वारा दी गई टिप्पणियों को देखते हैं, जो कि L'Estaque (1908) में ब्रैक कैस के काम के लिए थी। उन्होंने इसे घिनौने तरीके से वर्णित किया होगा क्योंकि घर घनों से बने होते हैं.

फिर, वर्ष 1911 में, सलोन डे लॉस इंडिपेंडेंस (पेरिस, 1911) मंच बन गया, जहां क्यूबिस्ट अपनी पहली सामूहिक उपस्थिति बनाते हैं। अगले वर्ष में, Gleizes और Metzinger विषय पर सैद्धांतिक पुस्तक प्रस्तुत करते हैं.

1917 और 1920 के बीच, साहित्यिक क्यूबिज़्म पहले ही समेकित हो चुका था। इस समेकन में, उत्तर-दक्षिण और साहित्य जैसी अन्य पत्रिकाओं ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।.

साहित्यिक घनवाद के लक्षण

विषय और बहुआयामी

सामाजिक विज्ञानों में, विशेष रूप से सिगमंड फ्रायड के सिद्धांतों में अभिनव प्रगति का साहित्यिकवाद पर बहुत प्रभाव पड़ा।.

इस तरह, उद्देश्यवादी दुनिया के बाहरी चित्रमाला में होने वाली घटनाओं की तुलना में क्यूबिस्टों ने व्यक्ति के आंतरिक चित्रमाला में अधिक रुचि दिखाई।.

इसी तरह, विक्टोरियन काल के अधिक उद्देश्य और एक आयामी चित्र की प्रतिक्रिया के रूप में, साहित्य में क्यूबिज़्म मानस, अवचेतन, जागरूक बुद्धि और रचनात्मक अमूर्तता पर अपना ध्यान केंद्रित करता है।.

चेतना का प्रवाह

दृश्य कला के माध्यम से मन के क्यूबिस्ट अन्वेषण का अनुकरण करने के प्रयास में, साहित्यिक क्यूबिज़्म के कई लेखकों ने विचार को पकड़ने के लिए शब्दों और वाक्यों की संरचना का उपयोग किया.

इसे प्राप्त करने के लिए, वे तर्क और स्पष्टता के आधार पर पारंपरिक लेखन शैली से दूर चले गए। इसके बजाय, चेतना प्रवाह नामक तकनीक के माध्यम से, उन्होंने सोचा को चित्रित करने की कोशिश की, जैसा कि यह हुआ, बेतरतीब ढंग से और अतार्किक रूप से.

एकाधिक दृष्टिकोण

दृश्य कला में, क्यूबिस्ट कई विमानों और धारणा के कोणों को प्रस्तुत करता है। उसी तरह, साहित्यिक क्यूबिज़्म इस तकनीक का बहुत प्रभाव डालता है.

इसका उद्देश्य यह दिखाना है कि विभिन्न पात्रों के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण के माध्यम से कथात्मक यथार्थ कैसे बदलते हैं। पात्रों की अलग-अलग आवाज़ें मानवीय अनुभव की विषयगतता और सापेक्षता को प्रकट करती हैं.

विखंडन और फैलाव

क्यूबिस्ट तकनीकों ने व्यक्ति को टूटी हुई छवियों के एक सेट के रूप में प्रस्तुत किया। इस विखंडन का अनुवाद किया गया था, साहित्यिक क्युबिज्म के भीतर, एक नए वाक्यविन्यास के उपयोग में इसकी विशिष्टता.

इसके अलावा, ग्रंथ एक विरोधी प्रवृत्ति को दर्शाते हैं, उपाख्यान और विवरण के उन्मूलन को देखते हुए.

दूसरी ओर, तथाकथित विश्लेषणात्मक विश्लेषणात्मकवाद ने व्याकरण के विनाश, विचित्र या अनुपस्थित विराम चिह्न, मुक्त छंद, जैसी तकनीकों का इस्तेमाल किया।.

गिलियूम अपोलिनायर, जो सिंथेटिक क्यूबिज़्म के करीब था, के मामले में, कॉलगर्ल्स में कविता और ड्राइंग का संलयन बहुत आम था। अन्य कवियों ने पोस्टकार्ड, पत्र और इस तरह के साथ कोलाज बनाया.

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि क्यूबिस्ट कविता अक्सर अतियथार्थवाद, दादाजीवाद, भविष्यवाद और अन्य अवांट-गार्डेन आंदोलनों के साथ ओवरलैप करती है.

प्रतिनिधि और काम करता है

गिलौम एपोलिनायर

Apollinaire को बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक आंकड़ों में से एक माना जाता है। सीधी भाषा और अपरंपरागत काव्य संरचना के उनके उपयोग का आधुनिक काव्य सिद्धांत पर बहुत प्रभाव पड़ा.

उनके व्यापक कार्यों में, अल्कोलस: कविताएँ, 1898-1913 (1964) और कैलीग्राम: शांति और युद्ध की कविताएँ, 1913-1916 (1980), उनकी सर्वश्रेष्ठ कृतियाँ मानी जाती हैं.

Blaise Cendrars

इस फ्रांसीसी-भाषी कवि और निबंधकार का जन्म 1887 में फ्रेडेरिक सॉसर के नाम से स्विटज़रलैंड में हुआ था। उन्होंने एक्शन और खतरे के जीवन को व्यक्त करने के लिए एक शक्तिशाली नई काव्य शैली का निर्माण किया।.

उनकी कुछ कविताएँ, जैसे कि न्यूयॉर्क में ईस्टर (1912) और द प्रोसे ऑफ द ट्रांस-साइबेरियन और लिटिल जोन ऑफ़ फ्रांस (1913), यात्रा पोस्टर और संयुक्त लामेंट्स हैं.

Cendrars के दुस्साहसी तंत्र इस प्रकार हैं: छवियों, भावनाओं, संघों, आश्चर्य प्रभावों की गड़बड़ी में एक साथ छापें - सभी एक समन्वित और लयबद्ध ताल में प्रेषित.

मैक्स जैकब

पेरिस जाने के बाद जैकब अवंत-गार्डे आर्ट सीन के नेता बने (उनका जन्म फ्रांस के क्विमपर में हुआ था)। जैकब को उनकी गद्य और गद्य कविता के साथ उनकी क्षमता के लिए जाना जाता था.

उनके काम में प्रसिद्ध संग्रह पासा का घन शामिल है। इसके अलावा, उनके अन्य उल्लेखनीय काव्य संग्रह मोरवन ले गेलिक की केंद्रीय प्रयोगशाला और कविताएं हैं, और गद्य-काव्य ला डिफेन्स डी टार्टुफो में संकर में हैं.

गर्ट्रूड स्टीन

स्टीन एक लेखक, कवि और अमेरिकी कला के कलेक्टर थे। उनकी प्रसिद्ध पुस्तकें, द मेकिंग ऑफ अमेरिकन्स (1925) और द ऑटोबायोग्राफी ऑफ एलिस बी। तोकलास (1933) ने उन्हें कई खूबियां और प्रसिद्धि दिलाई.

गर्ट्रूड स्टीन साहित्यिक क्यूबिज़्म के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक थे। वह उस समय के विभिन्न समकालीन प्रयोगात्मक कलाकारों के क्यूबिस्ट चित्रों और अन्य कार्यों के पहले संग्राहकों में से एक थे.

संदर्भ

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